Осень! Ты так прекрасна и любима! В родном краю заманчиво неповторима. Твой листопад кружится романтично, Сбивая ритм настырно- хаотично.
Как танцовщица в золотом наряде, Деревья стройные на праздничном параде, Листочки падают в волшебном ритме вальса, А ты танцуешь танго в темпе сальса.
Приворожила силой, аж, взгляд не отвести, Похожа на Жар- птицу, что в мире не найти. Неопытно ревнива к перемене ярких красок, И грусть приносишь не со зла ты вместо масок!
Я как-то на избе-читальне нашла страницу барышни, у которой опубликовано 120 пейзажных стихотворений. Добротно написанные, выразительные картинки про все четыре времени года, про берёзки-ёлочки, снега и дожди. Ничего оригинального, но качественно. Все они исполнены только в двух стихотворных размерах. Конечно, не помню точно в каких, но допустим, половина стихов пятистопным ямбом, другие каким-нибудь семистопным хореем. У меня возникла куча вопросов: 1. Зачем она столько их написала? 2. Сколько времени на это убито? 3. Читает ли она их сама-то? 4. А читают ли эти стихи другие люди? В общем, я испытала потрясение. Так что иногда читатели испытывают эмоции не от самой поэзии, а от её количества у отдельного взятого рифмоплёта.
Конечно, выкладывайте. Мне это очень приятно. Но я бы сказала, что это не ненужность нежности, а потребность в искренней, тонко выписанной нежности. Так, мне кажется, точнее будет. Но на предыдущее собщение отвечу завтра. А сейчас спать всё-таки. У нас третий час ночи. Спасибо за интересный разговор, важный для меня.
Слушайте, Ольга, я как расписала ваши «Иллюзии», так захотела их у себя опубликовать. Если не против, завтра снабжу иллюстрацией и с маленьким комментарием выложу. Между прочим, стишок Игоря «Уходящее поколение» выложила, но на него отклика не было, просмотров минимум. Высказано мнение, что это из-за «беззубости» пафоса, если можно так сказать, и набившей оскомину темы воспоминаний о былом. Да, у него пафос мягкий, меланхолический. Тема ностальгии. Видимо, теория ненужности нежности работает.
Вот-вот, страдание.))) Достоевский плохого не посоветует. Доверимся знатоку.) Счастье счастью рознь. Я этим летом была на литературном вечере, где девушка читала стихи о море, соленом ветре на лице, вкусных фруктах и не менее вкусных поцелуях и проч. в том же духе. И с точки зрения лиризма, то есть эмоционального содержания, вышло совершенно пустое стихотворение. В нём не было ни тонкости, ни уязвимости лирического начала. Одно довольство жизнью. Как будто собачка Фифи из «Записок сумасшедшего» стихи написала. И зачем, спрашивается? Чтобы мы тоже знали, как это вкусно и как она любит кашку с подливкой?
Щас скажу. У Бродского часто такой пафос: улыбка наблюдателя за жизнью. Но это ироническое наблюдение за миром делает наблюдателя немного, что ли, неуязвимым. А в неуязвимости мало лиризма. Лиризм — в уязвимости, в подставленности удару (поэтому я сказала про бокс). Например, стихи про Москву: «А им бы просто остановиться, Подставить дождику лоб и щёки, И замурлыкать мотивчик лёгкий, Что привезли из своих провинций.» В этом стихотворении поэт «вышел из себя» и оценивает мир. (Лермонтовский, например, в стихах никогда не выходит, всегда «внутренний».) Главный конфликт — личности и толпы. Образы лирической фигуры и толпы даны в противопоставлении. Образ толпы: провинциальная, мелочная, земная и начисто забывшая о теплоте, «мрачная», «изжёванная», подобная «лавине» и «отрыжке». Это негативный образ общества, забывшего о счастье в своём обывательстве. Проблема обывательства. Истинные и мнимые ценности. Вдобавок и проблема отрыва от малой родины. Обывательской улице (как у Маяковского в стихах про хорошее отношение к лошадям, только — без лошади) противопоставлена лирическая героиня: ироничная, мудрая и простая (она же познала тщетность суеты), глядящая поверх вечно спешаших голов. Её противопоставленность толпе подчёркнута анафорой: «А может мне слишком мало надо? А может я лишена амбиций?» Этот стишок про Москву классический по содержанию, в нём конфликт выражен через мотив земного и небесного: суетная толпа забыла о небесах и уткнулась носом в мостовую, научившаяся «просто и мудро жить» героиня подставляет лицо влаге небесной: «А им бы просто остановиться, Подставить дождику лоб и щёки». Противопоставление «тёплой» провинции и «холодной» столицы. И чего у героини нет — надрыва.
Я не все Ваши стихи прочитала, но из прочитанных «Иллюзии» обратили на себя внимание рядом положительных черт: во-первых, это лирическая миниатюра; во-вторых, эмоциональное содержание собранное, напряжённое; в-третьих, в стихах «фасинаторами» становятся яркие детали лексики и синтаксиса, здесь интересно "полуживу", "полуобъятие", «полусон, полужелание», семикратный (!) повтор эпитета «обычный». Это необычно.))) В-четвёртых, хороша композиция: малая форма, как ножом, режется надвое, верхняя половинка с семью «обычными», нижняя — без единого «обычного», но с тремя «полу». Кульминация — это секс в 3-ей строфе и восклицание в 4-ой. Конец 4-ой строфы — развязка. Полусон — это «сон души» в половинном счастье. «Паническйи страх» забыть, что в мире, возможно, существует «полное» счастье — это драматический финал. Эти черты делают «Иллюзии» сильной лирикой.
Сентябрь, и утро, и покой. Туман. И синева небес качнулась. А от реки так тиною несло. Что Осень сон откинула и снулость. И заскрипело старое весло. И бакенщик запел… И враз сутулость Откинул кедр С вершины вековой.
Надо будет всем пересмотреть — обменяться впечатлениями постфактум. А я, по Вашей «рекомендации», Татьяна, — по заметке в соцсети — посмотрела «Чистое небо». Действительно, есть у Вас что-то общее с героиней. Фильм интересный, проблематика в нем смелая, по временам, в которые он был снят (человеку приходится «отмываться» от плена, в который он попал). И это ведь практически история отца Е. Урбанского. Биографический элемент присутствует.
Да, к Куприну.Но Грин-то ведь романтик из романтиков, хотя современники было неважного о нём мнения.Галина, вероятно, подчеркнула романтичность.Принимаю то и это.Видела я алые паруса в Крыму, в Коктебеле, в 1984 -ом году))
Прекрасно-печальное. «Кровь и плоть от пятипалых клёнов» — запоминающийся образ. Финал особенно тронул. … «И в золотых шаров кусте» — не очень поняла эту строку. Куст из золотых шаров имеется в виду? Как-то не получилось у меня визуализировать этот образ. Может, криво читаю (воспринимаю).
Какая у Вас многогранно-живая и листьями шелестящая картинка осени вышла, Клавдия, — медлительной смены одного сезона другим!.. Насладилась вашим сентябрем.
В родном краю заманчиво неповторима.
Твой листопад кружится романтично,
Сбивая ритм настырно- хаотично.
Как танцовщица в золотом наряде,
Деревья стройные на праздничном параде,
Листочки падают в волшебном ритме вальса,
А ты танцуешь танго в темпе сальса.
Приворожила силой, аж, взгляд не отвести,
Похожа на Жар- птицу, что в мире не найти.
Неопытно ревнива к перемене ярких красок,
И грусть приносишь не со зла ты вместо масок!
У меня возникла куча вопросов:
1. Зачем она столько их написала?
2. Сколько времени на это убито?
3. Читает ли она их сама-то?
4. А читают ли эти стихи другие люди?
В общем, я испытала потрясение. Так что иногда читатели испытывают эмоции не от самой поэзии, а от её количества у отдельного взятого рифмоплёта.
Но я бы сказала, что это не ненужность нежности, а потребность в искренней, тонко выписанной нежности. Так, мне кажется, точнее будет. Но на предыдущее собщение отвечу завтра. А сейчас спать всё-таки. У нас третий час ночи.
Спасибо за интересный разговор, важный для меня.
Между прочим, стишок Игоря «Уходящее поколение» выложила, но на него отклика не было, просмотров минимум. Высказано мнение, что это из-за «беззубости» пафоса, если можно так сказать, и набившей оскомину темы воспоминаний о былом. Да, у него пафос мягкий, меланхолический. Тема ностальгии. Видимо, теория ненужности нежности работает.
Чтобы мою книжку прочитать, ему сначала пришлось бы завязать бухать.
Счастье счастью рознь. Я этим летом была на литературном вечере, где девушка читала стихи о море, соленом ветре на лице, вкусных фруктах и не менее вкусных поцелуях и проч. в том же духе. И с точки зрения лиризма, то есть эмоционального содержания, вышло совершенно пустое стихотворение. В нём не было ни тонкости, ни уязвимости лирического начала. Одно довольство жизнью. Как будто собачка Фифи из «Записок сумасшедшего» стихи написала. И зачем, спрашивается? Чтобы мы тоже знали, как это вкусно и как она любит кашку с подливкой?
«А им бы просто остановиться,
Подставить дождику лоб и щёки,
И замурлыкать мотивчик лёгкий,
Что привезли из своих провинций.»
В этом стихотворении поэт «вышел из себя» и оценивает мир. (Лермонтовский, например, в стихах никогда не выходит, всегда «внутренний».) Главный конфликт — личности и толпы. Образы лирической фигуры и толпы даны в противопоставлении. Образ толпы: провинциальная, мелочная, земная и начисто забывшая о теплоте, «мрачная», «изжёванная», подобная «лавине» и «отрыжке». Это негативный образ общества, забывшего о счастье в своём обывательстве. Проблема обывательства. Истинные и мнимые ценности. Вдобавок и проблема отрыва от малой родины.
Обывательской улице (как у Маяковского в стихах про хорошее отношение к лошадям, только — без лошади) противопоставлена лирическая героиня: ироничная, мудрая и простая (она же познала тщетность суеты), глядящая поверх вечно спешаших голов. Её противопоставленность толпе подчёркнута анафорой:
«А может мне слишком мало надо?
А может я лишена амбиций?»
Этот стишок про Москву классический по содержанию, в нём конфликт выражен через мотив земного и небесного: суетная толпа забыла о небесах и уткнулась носом в мостовую, научившаяся «просто и мудро жить» героиня подставляет лицо влаге небесной:
«А им бы просто остановиться,
Подставить дождику лоб и щёки».
Противопоставление «тёплой» провинции и «холодной» столицы. И чего у героини нет — надрыва.
Я не все Ваши стихи прочитала, но из прочитанных «Иллюзии» обратили на себя внимание рядом положительных черт: во-первых, это лирическая миниатюра; во-вторых, эмоциональное содержание собранное, напряжённое; в-третьих, в стихах «фасинаторами» становятся яркие детали лексики и синтаксиса, здесь интересно "полуживу", "полуобъятие", «полусон, полужелание», семикратный (!) повтор эпитета «обычный». Это необычно.))) В-четвёртых, хороша композиция: малая форма, как ножом, режется надвое, верхняя половинка с семью «обычными», нижняя — без единого «обычного», но с тремя «полу». Кульминация — это секс в 3-ей строфе и восклицание в 4-ой. Конец 4-ой строфы — развязка. Полусон — это «сон души» в половинном счастье. «Паническйи страх» забыть, что в мире, возможно, существует «полное» счастье — это драматический финал. Эти черты делают «Иллюзии» сильной лирикой.
Туман.
И синева небес качнулась.
А от реки так тиною несло.
Что Осень сон откинула и снулость.
И заскрипело старое весло.
И бакенщик запел…
И враз сутулость
Откинул кедр
С вершины вековой.
…
Грина и его волшебные, мерцающие мира обожаю. А в Коктебеле, увы, не была.
…
«И в золотых шаров кусте» — не очень поняла эту строку. Куст из золотых шаров имеется в виду? Как-то не получилось у меня визуализировать этот образ. Может, криво читаю (воспринимаю).