Александр, при всей вашей правоте, не могу согласиться, что нельзя давать возможность начинающим авторам получать критические рецензии. Принимая тексты, я то вижу, кто их автор. И в данном случае мне думается, что он всё же больше прозаик, чем поэт. Но пытается писать стихи, сомневается, ищет помощи и совета у более опытных стихотворцев. Кстати, для серьёзных авторов сам процесс критического рецензирования тоже полезен.
Виктор, так автор заявил это не как стилизацию, а как стихотворение. У меня, например, нет музыкального слуха, и я воспринимаю этот текст как стихотворный. Если это танго, то стоило приложить хотя бы музыку, ИМХО.
И, если я не разделяю ваших восторгов, то это моё право.
Мне показалось, что для автора поэтические эксперименты – что-то новое, потому и сырое. Попробую сформулировать своё мнение об этом тексте по порядку (буду писать по-простому, без заковыристой терминологии). 1. Если читать его как стихи, то сразу видны все ошибки и недочёты. Размером автор пренебрегает, то ли пытаясь подстроить его под песенный ритм, то ли по незнанию и недостаточности опыта. Поэтому читатель постоянно «спотыкается». Если, например, в первом катрене звЁзды заменить на звездЫ и убрать тире, то ситуация немного выправляется. Аналогично во втором катрене хочется поменять ударение со свЕчи на свечИ и т.д.
2. Рифмовка построена по принципу аавв. Но при этом автор не соблюдает принцип равного числа слогов в рифмующихся строках, что опять же нарушает размерно-ритмический ряд. Пример: Руку ты дай мне нежную свою – 10 слогов, Её целую потому, что я люблю – 12 слогов. 3. Рифмы используются самые примитивные, в основном однородные: тепло – светло, туда – никогда, мной – тобой, что не придаёт тексту привлекательности. Год – горизонт – очень слабая, бедная рифма.
4. Если этот текст пытаться напеть в ритме танго (что, очевидно, проделал первый рецензент, Виктор), то – за исключением сбоев, о которых я написала в п.1, дело идёт лучше. Тогда даже простота рифм становится немного оправданной. Вероятно, автор действительно хотел написать песню. В таком случае две рекомендации всем, кто представляет для обсуждения именно песенные тексты: — указывайте, что это не стихотворение, а песня! Для песенных текстов правила совсем иные, нежели для классического стиха. Например, в написании куплетов важно правильно рассчитывать слоги для строчек. Тут определяющим является не выбранный стихотворный размер, а мотив. Куплеты должны исполняться в одном ритме, следовательно, число слогов должно соответствовать длине музыкальной фразы. — по возможности прикладывайте аудиоверсию, чтобы можно было оценить звучание текста под музыку.
5. Вне зависимости от того, стих это или текст песни, есть ещё один важный момент. Произведение носит явно личный характер, о чём свидетельствует посвящение. Думаю, именно поэтому автор уделил внимание своим чувствам, а не технике стихосложения. И, исполненное на домашнем торжестве или просто под гитару у камина для единственной слушательницы, оно имеет место быть. Но не для массовой аудитории. Это, конечно, моё личное мнение. Оно основано на собственном опыте. Долгое время я писала в основном посвящения близким и друзьям к разным событиям. Знаю, что все они хранят их как дорогие сердцу реликвии. Но выкладывать их для публики я не стану – и из-за личного характера, и из-за несовершенства.
6. Последняя ремарка – по песенные тексты. Несмотря на оговорку про оправданность ординарных рифм в песнях, хочу сказать, что авторы всё равно должны стремиться к совершенствованию. Ведь это только на первый взгляд в песенках всё просто – примитивно. Для примера приведу несколько рифмопар из известных песен: весеннем – свеченьем птицы – родиться земных – песни их(отличная составная рифма!) обманчивый – вкрадчиво бессоница – вломится…
Надеюсь, мои замечания помогут автору в работе над другими стихами.
В связи с тем, что дискуссия отошла от темы очень далеко, комментирование закрыто! Желающие продолжить обсуждение на другие темы могут открыть их в рамках Литературного кафе.
Уважаемые участники Литературного клуба! Просьба в данной ветке оставлять только комментарии по Положению о конкурсе. Личную переписку ведите в сообщениях, пожалуйста!
Кстати, для серьёзных авторов сам процесс критического рецензирования тоже полезен.
Если это танго, то стоило приложить хотя бы музыку, ИМХО.
И, если я не разделяю ваших восторгов, то это моё право.
1. Если читать его как стихи, то сразу видны все ошибки и недочёты. Размером автор пренебрегает, то ли пытаясь подстроить его под песенный ритм, то ли по незнанию и недостаточности опыта. Поэтому читатель постоянно «спотыкается».
Если, например, в первом катрене звЁзды заменить на звездЫ и убрать тире, то ситуация немного выправляется. Аналогично во втором катрене хочется поменять ударение со свЕчи на свечИ и т.д.
2. Рифмовка построена по принципу аавв. Но при этом автор не соблюдает принцип равного числа слогов в рифмующихся строках, что опять же нарушает размерно-ритмический ряд.
Пример: Руку ты дай мне нежную свою – 10 слогов,
Её целую потому, что я люблю – 12 слогов.
3. Рифмы используются самые примитивные, в основном однородные: тепло – светло, туда – никогда, мной – тобой, что не придаёт тексту привлекательности.
Год – горизонт – очень слабая, бедная рифма.
4. Если этот текст пытаться напеть в ритме танго (что, очевидно, проделал первый рецензент, Виктор), то – за исключением сбоев, о которых я написала в п.1, дело идёт лучше. Тогда даже простота рифм становится немного оправданной. Вероятно, автор действительно хотел написать песню. В таком случае две рекомендации всем, кто представляет для обсуждения именно песенные тексты:
— указывайте, что это не стихотворение, а песня! Для песенных текстов правила совсем иные, нежели для классического стиха. Например, в написании куплетов важно правильно рассчитывать слоги для строчек. Тут определяющим является не выбранный стихотворный размер, а мотив. Куплеты должны исполняться в одном ритме, следовательно, число слогов должно соответствовать длине музыкальной фразы.
— по возможности прикладывайте аудиоверсию, чтобы можно было оценить звучание текста под музыку.
5. Вне зависимости от того, стих это или текст песни, есть ещё один важный момент. Произведение носит явно личный характер, о чём свидетельствует посвящение. Думаю, именно поэтому автор уделил внимание своим чувствам, а не технике стихосложения. И, исполненное на домашнем торжестве или просто под гитару у камина для единственной слушательницы, оно имеет место быть. Но не для массовой аудитории. Это, конечно, моё личное мнение. Оно основано на собственном опыте. Долгое время я писала в основном посвящения близким и друзьям к разным событиям. Знаю, что все они хранят их как дорогие сердцу реликвии. Но выкладывать их для публики я не стану – и из-за личного характера, и из-за несовершенства.
6. Последняя ремарка – по песенные тексты. Несмотря на оговорку про оправданность ординарных рифм в песнях, хочу сказать, что авторы всё равно должны стремиться к совершенствованию. Ведь это только на первый взгляд в песенках всё просто – примитивно.
Для примера приведу несколько рифмопар из известных песен:
весеннем – свеченьем
птицы – родиться
земных – песни их(отличная составная рифма!)
обманчивый – вкрадчиво
бессоница – вломится…
Надеюсь, мои замечания помогут автору в работе над другими стихами.
Вот какие чудесные книжки для детей и акварели от Светланы Гордеевой уже улетели двум призёрам конкурса «Новые имена — 4».