Елена Асатурова

Я полностью согласна, что тема не нова. У меня и не было задачи как-то её обыгрывать. Написалось стихотворение после увиденной информации об открытии памятника, того, что на иллюстрации. И посвящено оно не людям, не историческим событиям и их оценке, а тем самым коням. Их верности. Тому, что именно они пошли до конца. Мне виделось именно так. История только обрамление. Если не получилось, если этого не видит читатель — жаль, значит, что-то упустила. Буду работать над ошибками.
Огромное Вам спасибо за такую подробную рецензию, Ваше мнение и замечания очень важны для меня. Я редко пишу гражданскую лирику, и любой опыт ценен.

Я знаю, я романтик… Так у меня колокол падает как раз с приходом красных. А уж как они расправлялись с храмами, я знаю не по наслышке. Мой прадед был священником и после революции дважды был арестован, сейчас представлен на канонизацию от Владимирской епархии как исповедник российский. Так вот на всю округу только его храм прерывал служение исключительно на время его арестов, а все остальные были разрушены и разорены…

Замечу, что буденновская порода была выведена только в 1948 (!) году, а работы по её выведению начались как раз после описываемых событий:) Не могло у белой гвардии быть буденновских коней.
А вот донская порода вполне могла быть основой Донской конницы. Масть у них преимущественно рыжая с золотистым отливом, встречаются и гнедые, и вороные дончаки. И вообще-то гнедая масть — это красновато-рыжая или темно-рыжая, как Вы и пишете.
К сожалению, в огромном количестве источников о конницах белой армии нет точных сведений о породах и мастях лошадей.

Очень светлый рассказ, дарующий надежду. Спасибо!

До слёз пронзительно… Спасибо за мелодию, Дана!

Настоящая песня получилась! Читала и напевала.

Рада, что заинтересовало!

Благодарю, Дана! Часто в дни рождения бывает желание всё переосмыслить и поднять новые паруса.

Наталья, спасибо за отклик! События и время действительно были неоднозначные, мне кажется, отголоски, как от землетрясений, до сих пор слышны.

Вы, наверное, обиделись на мои рассуждения об уроках литературы? Я только вчера узнала, что Вы — филолог:)

Очень тяжелая и непростая тема. «Не та мать, которая родила, а та, которая воспитала» — права пословица. Хочу спросить — что дало Вам знание того, что кроме мамки у Вас есть мать? Нужно ли человеку это для самоидентификации, осознания своих корней? Что изменилось бы в Вашей жизни, если до конца Вы не узнали о существовании той, первой?

Спасибо за память о прекрасном писателе. «Жестокость» была одной из тех книг, которые для меня определили выбор профессии, наряду с малоизвестным романом Г. Тушкана «Друзья и враги Анатолия Русакова».

Владимир, опять же, это стихи, а не исторический очерк. Поэзии вообще свойственно преувеличение. Этому учат даже в школе на уроках литературы. Гипербола — средство литературной выразительности, стилистический прием. Есть даже понятие — числовая гипербола. В данном случае ( при полном соответствии общим цифрам покинувших Крым офицеров, солдатов Белой армии и членов их семей) «сотни тысяч» призваны показать масштаб исхода, масштаб трагедии страны, расколотой революцией и войной.
Добавлю также, что когда пишу, размер соблюдаю интуитивно, практически всегда сохраняя нужный ритм. Так вот «десятки тысяч» на один слог длиннее, и ритм был бы нарушен.

Сейчас Вы говорите о поэзии как о ремесле. Это моя излюбленная для спора тема. Конечно, стихи, которые автор доносит публике, а не убирает в стол, нуждаются в некоторой проверке, хотя бы на исправление грамматических ошибок. А вот что касается подбора слов, или укладывания в размер и ритм не интуитивно, а по схеме, нарисованной на бумажке, — это, на мой взгляд, не творчество, это ремесло. Его можно отточить, сделать безупречным с точки зрения критики, но — оно станет бездушным. Я знаю, что многие переписывают одно стихотворение десятки раз, проверяют с помощью компьютерных программ синонимы, подбирают рифмы и др. И выносят на суд критиков чистое, правильное и даже красивое нечто, похожее по вкусу на доклад на съезде КПСС. Или, напротив, что-то чрезмерно приукрашенное, усложненное — но такое же по вкусу.
Я практически никогда не правлю свои стихи. Я не профессиональный поэт и, наверное, рассуждаю неправильно. Но я стихи не произвожу, я ими думаю, не ставя целью поразить кого-то соответствием канонам. И в них — мои эмоции и чувства, такие, какие есть. Без редактуры.

Не соглашусь. Они использовали не сегодняшние, а классические для них штампы, из предшествовавшей литературы:) В частности, образ савана идет из делёкого далека, из эпохи Средневековья. Та же Ахматова переводила стихи Гюго с этим образом — до написания своего. А литературоведы относят «саван» не к штампу, а к образу — символу. Например, практически вся поэзия Есенина строится на образах — символах, и это не умаляет её значение, не так ли? Поэтому я считаю вполне допустимым использование таких образов, если они уместны для отражения определенных событий или чувств. В противном случае любые устойчивые выражения, определения могут считаться штампами. «Рвется в бой», «траурный конвой» — при желании и это можно назвать штампами, если придираться:)

И не соглашусь, что для поэзии главное — точность. Если говорить о точности исторических событий, то даже здесь иногда можно допустить вольности (примеров тому масса у классиков). А во всем остальном — поэзия не отчет, не энциклопедия. «Не лишай стихи тумана – иной раз он убережёт от сухости, став дождём» — Федерико Гарсиа Лорка.

Неплохое стихотворение. Задевает. Но, если разбирать с технической стороны, квадратные рифмы — это очень банально, упрощает произведение. Хотя, может быть автор хотел этой простотой донести смысл. Меня почему то это царапает. Я бы не стала его перечитывать.

Видимо, есть такие «штампы», которые либо впитались вместе с эпохой, либо не осознаются как таковые. И у всех они разные, в зависимости от возраста, воспитания, образования. В принципе любое словосочетание рано или поздно может стать штампом.
Вот почитаем:
На землю саван тягостный возложен,
Торжественно гудят колокола,
И снова дух смятён и потревожен
Истомной скукой Царского Села.
Пять лет прошло. Здесь всё мертво и немо,
Как будто мира наступил конец.
Как навсегда исчерпанная тема,
В смертельном сне покоится дворец.
*** Тягостный саван, гудят колокола, смятенный дух, смертельный сон… Если с такой позиции смотреть, набор штампов?

Никаких обид, очень важно и интересно, тем более, что именно это стихотворение вызывает у мужчин желание обсудить и поспорить. А я люблю спорить. И критику принимаю, буду впредь еще внимательнее относиться к тому, что вызывает вопросы и замечания. Спасибо Вам, Владимир, большое. Готова послушать про смысл!

Да, это действительно красивости, метафоры опять же. Море воды, море ковыля — два разных моря для тонущих коней, одно провожает (и поэтому агонизирует), другое — встречает.
Колокол — Вы правильно увидели, что он повержен, сброшен, что было типичным там, где проходила доблестная красная армия во главе с большевиками. А теперь представьте, что будет, когда падает на землю колокол? Будет долгий гул, как поминальный псалом. И — колокола, даже упав, разбившись, лишившись языка, умеют петь. Просто не каждому дано их услышать. Мне кажется, что те, кто уплывали из Крыма, еще долго слышали эти поверженные русские колокола…