Фильм не смотрел. Честно. Но поддержу Елену Викторовну в её проекте, отвечая на «Вопросы около кино»:
1) Вопрос: «Как вы думаете, может ли в реальности написание художественной книги помочь человеку найти себя настоящего? А свести автора с ума? Можете ли вы привести примеры подобных ситуаций?»
1. Ответ: Может-может-могу. а. Написание одной художественной книги может помочь человеку определиться с его призванием, если у него талант писателя, местами скрытый, местами зарытый. Я думаю, это очень помогло, например Аркадию Петровичу Гайдару. Кто-то знает, какой он был жестокий до садизма в годы Гражданской войны, но какой прекрасный гуманист в книгах и достойнейший детский писатель. Он нашёл себя в творчестве, кем бы он был без него? Кстати, насколько я знаю, что детский писатель Эдуард Успенский не любил детей и нередко поднимал на них руку, оправдывая это своим тяжёлым детством. Николай Островский всю свою жизнь вложил в одну книгу «Как закалялась сталь». В своих художественных книгах можно быть собой настоящим, но делать это от лица одного из собственных героев, кстати, необязательно положительных. Думаю, что Ф.М. Достоевский это успешно сделал в «Братьях Карамазовых». Три брата — это сам Ф.М. Достоевский в разные годы жизни: игрок, циник, праведник. Написав книги, можно иногда осознать, иногда и к ужасу автора, что он писал о не о своих фантазиях, а сам о себе настоящем, но тогда ещё не познанном.
б. Свести с ума иногда может собственное творение. Можно написать картину и влюбиться в неё, как к примеру, это было у Густава Климта в «Поцелуе». От влюблённости в собственную фантазию никто из авторов не застрахован. И кто-то из них может сойти с ума, пребывая с фантазией большую часть времени, чем надо. Ещё может с ума свести актёра театра или кино его блистательная роль, заложником которой он иногда становится. Типичный пример: Александр Демьяненко ненавидел свою роль «Шурика», которая его сначала прославила, а затем люто раздражала из-за поведения тех, кто его встречал. Или актёр Владимир Толоконников, которого иначе как Шариков после «Собачьего сердца» редко кто называл.
2) Вопрос: «В кинокартине показано, что героине пришлось пройти через ряд пугающих испытаний, чтобы обрести способность писать о себе. Всегда ли путь к творчеству лежит через страдания и личностные кризисы? Или просто накопленного жизненного опыта достаточно?»
2. Ответ. Не всегда. Кому-то в жизни везёт, кто-то учится на своих ошибках, а кто-то идёт методом проб и собственных ошибок. Да и от кризисов никто не застрахован. Путь к творчеству лежит через желание что-то выразить, поделиться с другими. И весь вопрос: что это? Твоя боль, непонятость, недооценённость другими? Или же твоя радость от жизни, высокие чувства? Если человек ЧЕСТНО от ДУШИ пишет гимны (оды) — это вряд ли от страданий. А если трагедии — то вряд ли от хорошей жизни. Однако, философские произведения часто пишутся именно через страдания и кризисы, когда хочется понять: почему всё так неправильно происходит.
3) Вопрос: «Чтобы найти свое прошлое, героиня едет в другую страну. Когда вы пишете тексты о тех или иных событиях, происходящих в других городах и странах, посещаете ли вы те места, о которых повествуете или же вам достаточно фактов из книг, архивов и(ли) интернета? Вообще насколько обязательны, с вашей точки зрения, путешествия для вдохновения? Вдохновение живет внутри нас или во внешнем мире?»
3. Ответ. Д.Х. Чейз написал огромное количество книг, где действия происходят в США, где он был лишь два раза проездом. Для написания книг пользовался картами городов. Лично я не пишу о том, где не был. Чтобы написать что-то путное об этом месте, как писателю, мне необходимо это место лично посетить. Вдохновение идёт от чувств, а не от ума и логики. Однако, если нужно писать научное произведение, то, разумеется, можно никуда не ехать. Достаточно опубликованных источников, историографии. Тем более, что иногда пишут о том, чего уже давно нет. Например, историю Вавилона и т.п. Вдохновение живёт нас, но внешний мир его может стимулировать или же дестимулировать. Можно побыть на историческом месте. Например, на остатках генуэзской крепости. Только где гарантия, что ты почувствуешь что-то, стимулирующее рождение новых слов?
4) Вопрос: «В центре сюжета – расщепление личности под влиянием травмирующих обстоятельств. Какие еще книги \ фильмы, посвященные этой многогранной теме, вы можете вспомнить?»
Ответ: Мне сказу приходит в голову Р.Л. Стивенсон «Странная истории доктора Джекилла и мистера Хайда». Шизофрения часто обыгрывалась в сериалах. Например, у Р.Р. Толкина существо «Смеагол/Голлум» страдал шизофренией, пока не победила тёмная сторона. В сериала «Санта-Барбара» у нескольких главных героев были раздвоения личности по сюжету (Мейсон, Иден и ещё кто-то). В мистическом сериале «Твин Пикс» эта тема поднимается, где тёмная сторона личности заключена в «Чёрном вигваме». У Евгения Шварца есть пьеса «Тень». У К.Г. Юнга есть тема архетипа «Тень», символизирующая всё низменное в человеке. Я думаю, что многие книги/фильмы, где сюжет идёт вокруг маньяка, отражает эту тему. Есть ещё один реальный пример — судьба писателя Александра Фадеева, который по должности устраивал жестокие гонения на писателей, травли, что «неправильно отражали соцреализм». Но тот же А.А. Фадеев тайком им же и помогал, лично или через знакомых, чтобы обиженные им авторы не остались без средств к существованию или где-то могли издаться. Такой вот разрыв между «партийным долгом» и совестью. Его ненадолго хватило на подобное раздвоение и конец всем известен.
Согласна, Елена. И творчество, и ведение дневников, и выполнение заданий от психолога в письменном виде это всё может быть очень полезно и психотерапевтично. Но, как вы правильно заметили, в случае с травмой это часть терапии. Я не обесцениваю такую работу над собой, просто считаю, что в некоторых случаях этого не хватает для достижения необходимого результата.
Вообще любая писанина от руки полезна для мозговых структур. Натыкалась на такие исследования. Даже простые заметки для планирования и анализа это тоже ценная практика, которая способствует умственному развитию и достижению поставленных целей.
А я вот мечтаю вернуться вместе с нашими Добрянами и посетить мастерскую Алексея Веселкина. Давно есть такая идея, надо только собраться для её воплощения.
Спасибо, Ольга, за такие развернутые ответы от специалиста! Письменная рефлексия, как мне видится, может быть частью терапии… причем довольно эффективной. Но не одной ею единой! … Кстати, да, «Стеклянный замок», причем ещё и основанный на реальных событиях!
Здравствуйте, Елена. Не нужно беспокоиться по поводу Суздаля- урбанизация и строительный бум ему не угрожают. Просто он находится в стороне от транспортных и финансовых потоков и поэтому крупных вложений в город не предвидится. Пусть и дальше остаётся родной сторонкой, в котором приятно наслаждаться древними строениями, воздухом, тишиной и созерцать то, как петляет река Каменка. Просто хотелось бы какую-то цепляющую фишку, из-за которой хотелось бы вернуться. Ради медовухи и варенья из огурцов точно не поеду.)
Привет Елена, привет участникам литературного клуба!
Фильм не смотрела, но на вопросы отвечу, поскольку они сформулированы достаточно точечно и описание фильма развёрнутое.
1) Как вы думаете, может ли в реальности написание художественной книги помочь человеку найти себя настоящего? А свести автора с ума? Можете ли вы привести примеры подобных ситуаций?
Не может (ни первое, ни второе). Из психологической практики вижу, что для «найти себя настоящего» надо больше усилий к изучению себя приложить. Письменная саморефлексия и уход в фантазии как-то маловато будет. Может направление показать, а вот по-настоящему узнать себя это более длительная и глубокая работа над собой.
Психически здорового человека написание книги не может свести с ума. Но зато может помочь частично проработать (перепрожить) травматический опыт. А вот исцеление возможно в отношениях со специалистом. Травмы полученные в отношениях исцеляются через отношения. Как говорится, «где вход, там и выход». Правда шлейф травматического опыта остается на всю жизнь даже после проработки, если это настоящая психотравма была.
2)«В кинокартине показано, что героине пришлось пройти через ряд пугающих испытаний, чтобы обрести способность писать о себе. Всегда ли путь к творчеству лежит через страдания и личностные кризисы? Или просто накопленного жизненного опыта достаточно?»
Думаю, что в большинстве случаев, но не всегда. Страдания и личностные кризисы способствуют развитию личности, соответственно творческое развитие можно рассматривать как часть данного пути. Вдохновение для написания может приходить и от «духовного экстаза».
3) Чтобы найти свое прошлое, героиня едет в другую страну. Когда вы пишете тексты о тех или иных событиях, происходящих в других городах и странах, посещаете ли вы те места, о которых повествуете или же вам достаточно фактов из книг, архивов и(ли) интернета? Вообще насколько обязательны, с вашей точки зрения, путешествия для вдохновения? Вдохновение живет внутри нас или во внешнем мире?
Для написания достаточно фактов из книг, архивов и(ли) интернета, а чувства можно подключить с помощью воображения. Считаю, что путешествия для вдохновения не обязательны, но могут ему способствовать. Вдохновение идет изнутри, но может быть спровоцировано событиями внешнего мира. Состояние вдохновения как реакция на внутренние или внешние раздражители.
Кстати, изучая психодиагностику, пришла к умозаключению, что большинство пишущих людей имеют в характере среди прочих шизоидный психотип личности. У таких людей особый склад ума, который способствует возникновению состояния вдохновения, развитое с детства умение погружаться в мир фантазий, богатая внутренняя жизнь. Чаще всего они интроверты. Я вот раньше думала, почему же мы так похожи друг на друга, как родственные души. В характерологии нашла ответ.
4) В центре сюжета – расщепление личности под влиянием травмирующих обстоятельств. Какие еще книги \ фильмы, посвященные этой многогранной теме, вы можете вспомнить?
Внутреннее расщепление это естественное состояние у переживших психотравму (защитный психологический механизм, нормальная реакция на ненормальные обстоятельства). Фильм не смотрела, поэтому не знаю насколько у героини далеко это зашло. У переживших травмирующий опыт пораненная часть как-бы отщепляется, чтобы не прикасаться к сохраненному в памяти ужасу, гневу, стыду, боли и т.п. Состояние кажется непереносимым, когда это распаковывается. Такой опыт забирает огромное количество энергии у человека, поскольку эти процессы постоянно идут в фоновом режиме.
Фильм «Стеклянный замок» (2017), основанный на реальных событиях. Там и детские травмы, и алкоголизм, детско-родительские отношения и т.д.
Если он красивей, если он умней.
Вместе с ним порадуйся ты его удаче.
Станет ваша дружба надёжней и прочней.
И плечо подставь ему. В жизни так бывает:
Потерять опору можно невзначай.
Даже самый сильный в тот момент страдает.
Из любой беды ты друга выручай.
Если вы друзья навек, вы вдвойне богаче.
И вдвойне красивей, и вдвойне умней.
Счастье улыбнётся – следом за удачей!
Берегите дружбу в суматохе дней.
1) Вопрос: «Как вы думаете, может ли в реальности написание художественной книги помочь человеку найти себя настоящего? А свести автора с ума? Можете ли вы привести примеры подобных ситуаций?»
1. Ответ: Может-может-могу.
а. Написание одной художественной книги может помочь человеку определиться с его призванием, если у него талант писателя, местами скрытый, местами зарытый. Я думаю, это очень помогло, например Аркадию Петровичу Гайдару. Кто-то знает, какой он был жестокий до садизма в годы Гражданской войны, но какой прекрасный гуманист в книгах и достойнейший детский писатель. Он нашёл себя в творчестве, кем бы он был без него? Кстати, насколько я знаю, что детский писатель Эдуард Успенский не любил детей и нередко поднимал на них руку, оправдывая это своим тяжёлым детством. Николай Островский всю свою жизнь вложил в одну книгу «Как закалялась сталь». В своих художественных книгах можно быть собой настоящим, но делать это от лица одного из собственных героев, кстати, необязательно положительных. Думаю, что Ф.М. Достоевский это успешно сделал в «Братьях Карамазовых». Три брата — это сам Ф.М. Достоевский в разные годы жизни: игрок, циник, праведник. Написав книги, можно иногда осознать, иногда и к ужасу автора, что он писал о не о своих фантазиях, а сам о себе настоящем, но тогда ещё не познанном.
б. Свести с ума иногда может собственное творение. Можно написать картину и влюбиться в неё, как к примеру, это было у Густава Климта в «Поцелуе». От влюблённости в собственную фантазию никто из авторов не застрахован. И кто-то из них может сойти с ума, пребывая с фантазией большую часть времени, чем надо. Ещё может с ума свести актёра театра или кино его блистательная роль, заложником которой он иногда становится. Типичный пример: Александр Демьяненко ненавидел свою роль «Шурика», которая его сначала прославила, а затем люто раздражала из-за поведения тех, кто его встречал. Или актёр Владимир Толоконников, которого иначе как Шариков после «Собачьего сердца» редко кто называл.
2) Вопрос: «В кинокартине показано, что героине пришлось пройти через ряд пугающих испытаний, чтобы обрести способность писать о себе. Всегда ли путь к творчеству лежит через страдания и личностные кризисы? Или просто накопленного жизненного опыта достаточно?»
2. Ответ. Не всегда. Кому-то в жизни везёт, кто-то учится на своих ошибках, а кто-то идёт методом проб и собственных ошибок. Да и от кризисов никто не застрахован. Путь к творчеству лежит через желание что-то выразить, поделиться с другими. И весь вопрос: что это? Твоя боль, непонятость, недооценённость другими? Или же твоя радость от жизни, высокие чувства? Если человек ЧЕСТНО от ДУШИ пишет гимны (оды) — это вряд ли от страданий. А если трагедии — то вряд ли от хорошей жизни. Однако, философские произведения часто пишутся именно через страдания и кризисы, когда хочется понять: почему всё так неправильно происходит.
3) Вопрос: «Чтобы найти свое прошлое, героиня едет в другую страну. Когда вы пишете тексты о тех или иных событиях, происходящих в других городах и странах, посещаете ли вы те места, о которых повествуете или же вам достаточно фактов из книг, архивов и(ли) интернета? Вообще насколько обязательны, с вашей точки зрения, путешествия для вдохновения? Вдохновение живет внутри нас или во внешнем мире?»
3. Ответ. Д.Х. Чейз написал огромное количество книг, где действия происходят в США, где он был лишь два раза проездом. Для написания книг пользовался картами городов. Лично я не пишу о том, где не был. Чтобы написать что-то путное об этом месте, как писателю, мне необходимо это место лично посетить. Вдохновение идёт от чувств, а не от ума и логики. Однако, если нужно писать научное произведение, то, разумеется, можно никуда не ехать. Достаточно опубликованных источников, историографии. Тем более, что иногда пишут о том, чего уже давно нет. Например, историю Вавилона и т.п. Вдохновение живёт нас, но внешний мир его может стимулировать или же дестимулировать. Можно побыть на историческом месте. Например, на остатках генуэзской крепости. Только где гарантия, что ты почувствуешь что-то, стимулирующее рождение новых слов?
4) Вопрос: «В центре сюжета – расщепление личности под влиянием травмирующих обстоятельств. Какие еще книги \ фильмы, посвященные этой многогранной теме, вы можете вспомнить?»
Ответ: Мне сказу приходит в голову Р.Л. Стивенсон «Странная истории доктора Джекилла и мистера Хайда». Шизофрения часто обыгрывалась в сериалах. Например, у Р.Р. Толкина существо «Смеагол/Голлум» страдал шизофренией, пока не победила тёмная сторона. В сериала «Санта-Барбара» у нескольких главных героев были раздвоения личности по сюжету (Мейсон, Иден и ещё кто-то). В мистическом сериале «Твин Пикс» эта тема поднимается, где тёмная сторона личности заключена в «Чёрном вигваме». У Евгения Шварца есть пьеса «Тень». У К.Г. Юнга есть тема архетипа «Тень», символизирующая всё низменное в человеке. Я думаю, что многие книги/фильмы, где сюжет идёт вокруг маньяка, отражает эту тему. Есть ещё один реальный пример — судьба писателя Александра Фадеева, который по должности устраивал жестокие гонения на писателей, травли, что «неправильно отражали соцреализм». Но тот же А.А. Фадеев тайком им же и помогал, лично или через знакомых, чтобы обиженные им авторы не остались без средств к существованию или где-то могли издаться. Такой вот разрыв между «партийным долгом» и совестью. Его ненадолго хватило на подобное раздвоение и конец всем известен.
Так вот зачем люди используют уменьшительно-ласкательные формы: чтобы быть ангелами.
Вообще любая писанина от руки полезна для мозговых структур. Натыкалась на такие исследования. Даже простые заметки для планирования и анализа это тоже ценная практика, которая способствует умственному развитию и достижению поставленных целей.
…
Кстати, да, «Стеклянный замок», причем ещё и основанный на реальных событиях!
Просто хотелось бы какую-то цепляющую фишку, из-за которой хотелось бы вернуться. Ради медовухи и варенья из огурцов точно не поеду.)
Фильм не смотрела, но на вопросы отвечу, поскольку они сформулированы достаточно точечно и описание фильма развёрнутое.
1) Как вы думаете, может ли в реальности написание художественной книги помочь человеку найти себя настоящего? А свести автора с ума? Можете ли вы привести примеры подобных ситуаций?
Не может (ни первое, ни второе). Из психологической практики вижу, что для «найти себя настоящего» надо больше усилий к изучению себя приложить. Письменная саморефлексия и уход в фантазии как-то маловато будет. Может направление показать, а вот по-настоящему узнать себя это более длительная и глубокая работа над собой.
Психически здорового человека написание книги не может свести с ума. Но зато может помочь частично проработать (перепрожить) травматический опыт. А вот исцеление возможно в отношениях со специалистом. Травмы полученные в отношениях исцеляются через отношения. Как говорится, «где вход, там и выход». Правда шлейф травматического опыта остается на всю жизнь даже после проработки, если это настоящая психотравма была.
2)«В кинокартине показано, что героине пришлось пройти через ряд пугающих испытаний, чтобы обрести способность писать о себе. Всегда ли путь к творчеству лежит через страдания и личностные кризисы? Или просто накопленного жизненного опыта достаточно?»
Думаю, что в большинстве случаев, но не всегда. Страдания и личностные кризисы способствуют развитию личности, соответственно творческое развитие можно рассматривать как часть данного пути. Вдохновение для написания может приходить и от «духовного экстаза».
3) Чтобы найти свое прошлое, героиня едет в другую страну. Когда вы пишете тексты о тех или иных событиях, происходящих в других городах и странах, посещаете ли вы те места, о которых повествуете или же вам достаточно фактов из книг, архивов и(ли) интернета? Вообще насколько обязательны, с вашей точки зрения, путешествия для вдохновения? Вдохновение живет внутри нас или во внешнем мире?
Для написания достаточно фактов из книг, архивов и(ли) интернета, а чувства можно подключить с помощью воображения. Считаю, что путешествия для вдохновения не обязательны, но могут ему способствовать. Вдохновение идет изнутри, но может быть спровоцировано событиями внешнего мира. Состояние вдохновения как реакция на внутренние или внешние раздражители.
Кстати, изучая психодиагностику, пришла к умозаключению, что большинство пишущих людей имеют в характере среди прочих шизоидный психотип личности. У таких людей особый склад ума, который способствует возникновению состояния вдохновения, развитое с детства умение погружаться в мир фантазий, богатая внутренняя жизнь. Чаще всего они интроверты. Я вот раньше думала, почему же мы так похожи друг на друга, как родственные души. В характерологии нашла ответ.
4) В центре сюжета – расщепление личности под влиянием травмирующих обстоятельств. Какие еще книги \ фильмы, посвященные этой многогранной теме, вы можете вспомнить?
Внутреннее расщепление это естественное состояние у переживших психотравму (защитный психологический механизм, нормальная реакция на ненормальные обстоятельства). Фильм не смотрела, поэтому не знаю насколько у героини далеко это зашло. У переживших травмирующий опыт пораненная часть как-бы отщепляется, чтобы не прикасаться к сохраненному в памяти ужасу, гневу, стыду, боли и т.п. Состояние кажется непереносимым, когда это распаковывается. Такой опыт забирает огромное количество энергии у человека, поскольку эти процессы постоянно идут в фоновом режиме.
Фильм «Стеклянный замок» (2017), основанный на реальных событиях. Там и детские травмы, и алкоголизм, детско-родительские отношения и т.д.