Елена Асатурова

Уважаемый Вячеслав! Ваше стихотворение не соответствует тематике конкурса. Пожалуйста, внимательно ознакомьтесь с его условиями, ещё есть время представить другую работу. Это стихотворение размещено временно и будет удалено.

У каждого из детства есть такая подруга

Я знаю, что у нас есть ещё желающие высказаться, но в силу занятости они пока не добрались до Беседки. Поэтому ждём всех желающих продолжить обсуждение и завтра.
А инициатору такой актуальной дискуссии Сергею, активным её участникам Любови Тимофеевой, Игорю Исаеву и хозяйке рубрики Татьяне начисляется по 1 Добрику.

Любовь, я не про метафоры или что-то другое конкретное. Такое не «ворую» никогда. Я про стиль, общее настроение и построение стиха, если оно необычное. Есть, например, два автора, чья манера мне ужасно нравится: Мальвина Матрасова и Светлана Лаврентьева (Север)/Кот Басё. Кажется иногда, что это проза, но это Стихи. Завораживает, манит.

Уверена, не только со своими — с нашими общими!

Главное — в меру! там, где по-другому никак.

Люба, спасибо большое за подробный рассказ о внутренней творческой кухне. Вам, получается, свойственен вдумчивый подход. Действительно, для этого нужна собранность, внутренняя дисциплина. Эх, где бы взять её? Я вот тяп-ляп на ходу, в дороге на диктофон, потом набрала текст, опубликовала, ура — выдохнула.
Через пару часов (это хорошо) или дней смотрю: ба! ошибок-то!
А подсматривать необычные интересные ходы я тоже люблю. Не копирую, но в копилочку опускаю. Обогащает.

Сергей, вы всё время пытаетесь отослать нас к классикам, но это, на мой взгляд, не аргумент для современных стихотворцев. Всё в этом мире развивается, в том числе поэзия. Вы же наверняка не ездите на арбе и не ходите в лаптях?

Реакцию конкретных читателей, в том числе постоянных подписчиков, которые сами приходят на страницу, чтобы почитать.

Передаю комментарий от Иосифа Гальперина (почему-то не размещается, технический сбой):

Практически во всем согласен с Игорем Исаевым, добавлю некоторые всплывшие соображения.
1. Рифма, благозвучие, гармония, просодия — это не цель стихотворения, а его попутный результат. Всем этим инструментарием, а не только корневым смыслом слов, автор открывает что-то новое, до него не выявленное. Не всегда все инструменты необходимы для этого.

2. Рифмовка по окончанию, по суффиксу мне кажется бедной, как бы ладно она ни звучала. Двести лет назад во времена Пушкина она могла быть свежей. Он впервые так использовал свое знание французского и других латинских языков, чтобы привить рифму и тонику языку русскому.

3. Англоязычная поэзия уходит от рифмы, поскольку накопилось слишком много штампованных приемов, да и латинская — французская, итальянская, испанская — тоже, ведь окончания слов — место для рифмы — зачастую обязаны не смыслу и красоте, а грамматике.

4. Есть, например, и в русском языке случаи, когда внутренняя сложная рифмовка, вроде бы, уходит от традиционного стихосложения, но скрепляет выстраданное, выявленное совсем не слабее традиционной рифмы. Поищите, например, в интернете сайт «Остров» — замечательного поэта Александра Радашкевича, живущего в Париже.

Не ихней, а евойной

Честно, я просто преклоняюсь перед людьми, которые так сведущи в теории, как Игорь и Любовь. С нетерпением ждала их участия в дискуссии, потому что всегда много важного черпаю из таких комментариев. И в связи с этим вопрос и к Сергею, и к нашим уважаемым экспертам, который, мне кажется, вполне уместен в рамках этой темы:
когда вы, друзья, пишите стихи, вы как работаете над ними технически? рисуете ли себе заранее (или оттолкнувшись от первой пары строк) схему возникающего размера? как подбираете рифмо-пары (выискиваете точную в каждом — не буду мучить Сергея — четверостишии)? какие ещё методы применяете? или сначала просто творите «в потоке», а уже потом вычитываете, находите неточности, сбои, правите рифмы?

читать-то невозможно, только петь — так в песенной поэзии вообще свои законы.
А что касается количества прочтений в том же Инст..., то это зависит не только и не столько от качества и даже не от общего количества подписчиков, а от алгоритма построения ленты в соцсетях. Так что нельзя использовать как мерило.

Таня, вы как раз озвучили то, что у меня давно уже витает, но с чем я не хотела спешить. Это обездушивание текста в угоду стремлению к довольно мифическому «Идеалу» стихосложения. И получается в итоге такое правильное, вылизанное стихо, в котором вроде каждой букве и звуку найдено место, но не осталось пространства для того, что делает рифмованные строки поэзией. А её красота, по мне, в многообразии, использовании всех возможных инструментов, которые есть в распоряжении автора. И я не за отказ от правил, но за их гармоничное использование без ущерба душевной, лирической составляющей.

А я очень рада, Сергей, что вы всё же дали право на жизнь в своём творчестве и разнородной, и составной рифмам. Согласитесь, что эксперименты только обогащают?

Машенька, и тебе иллюстрация от юных конкурсантов. Автор — Варвара Кузнецова из г. Семёнов

Так рисуют мир юные участники конкурса «Доброцветик» (автор Сонэ Авагян, Армения).

Танечка, и вам солнышко от юной Сонэ Авагян — участницы конкурса «Доброцветик».

Ой, Ира, я лет с пяти с бабушкой пасьянсы раскладывала на картах.

Украшу наш флешмоб иллюстрациями юных участников конкурса «Доброцветик». Домик Сонэ Авагян из Армении очень подходит к стихотворению Татьяны.