Предлагаю в выходные в Кафе поговорить на эту тему — новогодних традиций, как домашних, так и национальных или местечковых, и поделиться лайфхаками по созданию праздничного настроения — рецептами, поделками и т.д. Вот я обещала Виталине французский рецепт Утки с апельсинами — с удовольствием его продиктую всем желающим.
Совет написать в прозе поддерживаю, Инна. А вот вопрос «Зачем написано?» удивил. Особенно если внимательно прочитать вводный текст, где цитируется посыл автора: "показать внутренний мир жертвы и мотивировать хотя бы одну страдающую женщину изменить свою жизнь к лучшему»." Автора волнует эта тема, и он стремится выразить её всеми доступными средствами.
Татьяна, я давно заметила, что тема домашнего насилия мужчинами воспринимается неоднозначно. И у закона, который никак не примут в РФ, противники в большинстве своём именно мужчины. И чем только не прикрывается противоборство этому закону — и православием, и ссылками на западную ювенальную юстицию… А на самом деле мужчины по сути своей привыкли проявлять силу и боятся, что закон позволит женщинам с этим активно и эффективно бороться. Типичная мужская позиция при обсуждении случаев, подобных описанному в стихотворении, — сама, дура, виновата, напросилась…
Но я всё таки всю жизнь придерживаюсь такого принципа: если праздник вдруг не приходит (в душу, в дом), то мы сами к нему придём! Надо создавать себе и близким соответствующее настроение, какими-то мелкими штрихами — украшать пространство, делать маленькие сюрпризы, смотреть добрые тематические фильмы. Огоньки, свечи, еловые веточки и цветы, игрушки своими руками — очень помогают.
Виктор, вы уж извините, но ваши многочисленные фото с застольями я удаляю, как не имеющие отношения к теме — это литературная разминка, а не личный фотоальбом.
Почему-то в такое время — на исходе одного года и у порога другого — многим людям свойственна грусть. Но пусть она остаётся в чудесных стихотворных строчках, Маргарита, а жизнь продолжает радовать. Кстати, тех, кто готов разделить горечь потерь, всегда на порядки больше, чем тех, кто искренне порадуется счастью и успеху. Друзья познаются не в беде, а в радости.
Тема выбрана злободневная, сложная, хочется, чтобы она была преподнесена с такой остротой, силой, которая зацепит, не оставит равнодушным читателя. Но представленная поэма, при всей многословности, такого следа не оставляет – как-то всё обыденно и под конец вообще декларативно и слащаво. И несколько слов о смысловой нагрузке. Сама тема семейного насилия, борьбы с ним – достойна пристального внимания и анализа. И спасибо, что она поднята — значит, волнует автора, отражает его гражданскую позицию. Поставлено сразу несколько задач. Автор хочет показать и причины, по которым жертве нелегко справиться с домашней тиранией (корни идут из детства — отец, бивший и жену, и дочь, причём без видимой причины), и борьбу героини с самой собой (попытки суицида) и собственным страхом (неоднократные уходы и возвращения), и то, что стало стимулом для побега от мужа-насильника (зарождение новой жизни и вера в Бога). Но ключевая, 4 часть, настолько сумбурна, что рождает вопросов больше, чем ответов. Кто звонил «02»? Неужели разъярённый, пьяный мужик – тиран, получив «кроваву рану», так просто оставил жертву в покое и пошёл спать, дав ей мирно, с вещами, уйти? Да он убил бы её. И что, потом не искал, не пытался вернуть и свои права на ребёнка не отстаивал? Странный какой-то абьюзер…может, правда, помер от потери крови… В общем, история размытая, сильного сочувствия к героине не возникает, масштаб трагедии не впечатляет и у меня, как у практика по помощи жертвам домашнего насилия, остаётся множество вопросов. Значит, желаемый результат не достигнут в полной мере…Надо работать дальше, с учётом всех замечаний, чего автору и желаю. Что касается рекомендаций написать то же самое в прозе — это, безусловно, вариант. Я в своё время пошла именно по этому пути, написав рассказ «Хризантемы»pisateli-za-dobro.com/hrizantemy.html
Оказывается, уже с раннего утра идёт активное обсуждение – значит, стихотворение не оставило равнодушным. Поспешу присоединиться, хотя, возможно, в чём-то повторю других участников. Но моя рецензия была подготовлена заранее, выложу в полном виде. Я свой разбор, как всегда, начну с технической стороны, к которой в данном случае у меня больше всего претензий. Очевидно, что автор, увлечённый темой (за обращение к которой мой личный респект), желая передать весь спектр своих эмоций, об этой важной стороне подзабыл. Или просто отнёсся к ней небрежно. Поэтому поработаем над ошибками, а их немало. Выбрана перекрёстная традиционная форма рифмовки abab, однако автор не придерживается выбранного в первом катрене чередования видов рифм и поступает с ними весьма вольно. Так, в первом катрене во всех строках использована женская рифма (на предпоследний слог), во втором и третьем чередуются женская и мужская (на последний слог) рифма, в четвёртом – дактилическая (на третий от конца слог) и женская и т.д. Подобная вольность ведёт к несоблюдению размера, ритмическим сбоям при чтении и выглядит неряшливо. В некоторых местах сбой ритма возникает из-за внутреннего построения строк в строфах –например, 4 строка 1 катрена. Поэтому, первый совет автору – почитать теорию о стихотворных размерах и о видах рифм и их использовании. С самим рифмами у автора тоже возникли проблемы. Удачнее всего сложилось там, где они однородные (например, глагольные: спит — бдит) или ординарные (розы – слёзы, ответа – просвета, чудес — небес). Но чаще всего рифмы либо очень слабые, либо отсутствуют вовсе (года – рока, моя – жива и т.д.). А рифмовать «друга – подруга», «будет – позабудет» или «раз – раз», «тебя – меня», «себя – себя») просто недопустимо. Совет второй – учиться искать правильные рифмы, оригинальные, неоднородные. Перейдём к стилистическим ошибкам. Повествование ведётся то от первого, то от третьего лица. При этом переход от одного к другому в рамках катрена иногда отсутствует. Мне кажется, будет правильнее в каждой части говорить от одного имени – или героини, или автора. В 3 и 4 катренах четвертой части наблюдается смысловой сбой. Автор пишет «Ты» (с большой буквы) о героине, и тут же – «Сегодня новость я узнала — Внутри имею часть Тебя». С чего бы вдруг героиня стала о тиране писать с большой буквы? Вдруг в пятой части возникает ещё один персонаж – и тоже с большой буквы «Меня любви качали волны, Когда я встретила Тебя». Если бы не слова об отчиме, я было решила, что ребёнок у неё не от мужа – тирана, а от любовника. Несколько раз автор использует инверсию – т.е. нарушает обычный порядок слов в предложении. В поэзии это допустимо и часто является стилистическим приёмом. Но любая инверсия должна быть построена так, чтобы читатель понял первоначальный строй слов и заложенный в предложении смысл. «С той лет поры прошло немало» — пример недопустимой инверсии, а ведь можно было написать «Лет с той поры прошло немало» — и всё звучало бы хорошо.
В некоторых катренах автор вдруг переходит на просторечия, которые совершенно не характерны для произведения по смыслу: «жизнею», «кроваву», «с дома убеглА». Такие обороты допустимы, если они соответствуют сюжету, в данном контексте они выглядят чужеродными, неуместными. Чтобы сохранить константный ритм, инерцию стиха, автор смещает ударения – «многовекОвая», «разорвАла», «к людЯм» — но этот приём в данном случае совсем не оправдан, а выбранные варианты ударений, особенно последний из приведённых, опрощают текст. А ведь можно всё исправить, например: Не пожалела я ни разу, Что в ночь (ту с) из дома (убегла) убежала. Хоть было трудно поначалу, Себя я снова (обрела) обретала. Во многих местах достаточно было поменять местами слова в предложении – и ударение встало бы туда, куда надо: Я разорвАла этот круг – Разорвала я этот круг. Мало в произведении ярких, самобытных образов, сравнений, метафор. «Ловушка злого рока», «закаменелые мышцы», «кровавые слёзы», «пагубные мысли», «порочный круг» и т.д. – все эти штампы настолько растиражированы, затасканы, что пользы не приносят и текст не украшают. Найдя довольно удачный образ «на волнах любви качает», автор так обрадовался, что употребил его дважды в одной части.
Какой душевный разговор получился с Дедушкой, Вита! Вот кто-то и о нём позаботился, не замёрзнет теперь в новой шарфе по дороге к нам. Нам без веры и надежды в свет и доброту Не прожить. Верней, не выжить. — как точно сказано!
Я тоже над этой сапой долго думала, Игорь, но мне показалось, что Наталья в данном случае подразумевала под «сапой» не траншею (окоп), которым тихо крадутся, а рыбу (рода чебаков, а в немецком языке — разновидность карпа). Как известно, им свойственно «стоять» в воде. Хотя, конечно, автор лучше объяснит свою задумку.
И несколько слов о смысловой нагрузке. Сама тема семейного насилия, борьбы с ним – достойна пристального внимания и анализа. И спасибо, что она поднята — значит, волнует автора, отражает его гражданскую позицию.
Поставлено сразу несколько задач. Автор хочет показать и причины, по которым жертве нелегко справиться с домашней тиранией (корни идут из детства — отец, бивший и жену, и дочь, причём без видимой причины), и борьбу героини с самой собой (попытки суицида) и собственным страхом (неоднократные уходы и возвращения), и то, что стало стимулом для побега от мужа-насильника (зарождение новой жизни и вера в Бога).
Но ключевая, 4 часть, настолько сумбурна, что рождает вопросов больше, чем ответов. Кто звонил «02»? Неужели разъярённый, пьяный мужик – тиран, получив «кроваву рану», так просто оставил жертву в покое и пошёл спать, дав ей мирно, с вещами, уйти? Да он убил бы её. И что, потом не искал, не пытался вернуть и свои права на ребёнка не отстаивал? Странный какой-то абьюзер…может, правда, помер от потери крови…
В общем, история размытая, сильного сочувствия к героине не возникает, масштаб трагедии не впечатляет и у меня, как у практика по помощи жертвам домашнего насилия, остаётся множество вопросов. Значит, желаемый результат не достигнут в полной мере…Надо работать дальше, с учётом всех замечаний, чего автору и желаю.
Что касается рекомендаций написать то же самое в прозе — это, безусловно, вариант. Я в своё время пошла именно по этому пути, написав рассказ «Хризантемы»pisateli-za-dobro.com/hrizantemy.html
Я свой разбор, как всегда, начну с технической стороны, к которой в данном случае у меня больше всего претензий.
Очевидно, что автор, увлечённый темой (за обращение к которой мой личный респект), желая передать весь спектр своих эмоций, об этой важной стороне подзабыл. Или просто отнёсся к ней небрежно. Поэтому поработаем над ошибками, а их немало.
Выбрана перекрёстная традиционная форма рифмовки abab, однако автор не придерживается выбранного в первом катрене чередования видов рифм и поступает с ними весьма вольно. Так, в первом катрене во всех строках использована женская рифма (на предпоследний слог), во втором и третьем чередуются женская и мужская (на последний слог) рифма, в четвёртом – дактилическая (на третий от конца слог) и женская и т.д. Подобная вольность ведёт к несоблюдению размера, ритмическим сбоям при чтении и выглядит неряшливо.
В некоторых местах сбой ритма возникает из-за внутреннего построения строк в строфах –например, 4 строка 1 катрена.
Поэтому, первый совет автору – почитать теорию о стихотворных размерах и о видах рифм и их использовании.
С самим рифмами у автора тоже возникли проблемы. Удачнее всего сложилось там, где они однородные (например, глагольные: спит — бдит) или ординарные (розы – слёзы, ответа – просвета, чудес — небес). Но чаще всего рифмы либо очень слабые, либо отсутствуют вовсе (года – рока, моя – жива и т.д.). А рифмовать «друга – подруга», «будет – позабудет» или «раз – раз», «тебя – меня», «себя – себя») просто недопустимо.
Совет второй – учиться искать правильные рифмы, оригинальные, неоднородные.
Перейдём к стилистическим ошибкам.
Повествование ведётся то от первого, то от третьего лица. При этом переход от одного к другому в рамках катрена иногда отсутствует. Мне кажется, будет правильнее в каждой части говорить от одного имени – или героини, или автора.
В 3 и 4 катренах четвертой части наблюдается смысловой сбой. Автор пишет «Ты» (с большой буквы) о героине, и тут же – «Сегодня новость я узнала — Внутри имею часть Тебя». С чего бы вдруг героиня стала о тиране писать с большой буквы? Вдруг в пятой части возникает ещё один персонаж – и тоже с большой буквы «Меня любви качали волны, Когда я встретила Тебя». Если бы не слова об отчиме, я было решила, что ребёнок у неё не от мужа – тирана, а от любовника.
Несколько раз автор использует инверсию – т.е. нарушает обычный порядок слов в предложении. В поэзии это допустимо и часто является стилистическим приёмом. Но любая инверсия должна быть построена так, чтобы читатель понял первоначальный строй слов и заложенный в предложении смысл. «С той лет поры прошло немало» — пример недопустимой инверсии, а ведь можно было написать «Лет с той поры прошло немало» — и всё звучало бы хорошо.
В некоторых катренах автор вдруг переходит на просторечия, которые совершенно не характерны для произведения по смыслу: «жизнею», «кроваву», «с дома убеглА». Такие обороты допустимы, если они соответствуют сюжету, в данном контексте они выглядят чужеродными, неуместными.
Чтобы сохранить константный ритм, инерцию стиха, автор смещает ударения – «многовекОвая», «разорвАла», «к людЯм» — но этот приём в данном случае совсем не оправдан, а выбранные варианты ударений, особенно последний из приведённых, опрощают текст.
А ведь можно всё исправить, например:
Не пожалела я ни разу,
Что в ночь (ту с) из дома (убегла) убежала.
Хоть было трудно поначалу,
Себя я снова (обрела) обретала.
Во многих местах достаточно было поменять местами слова в предложении – и ударение встало бы туда, куда надо:
Я разорвАла этот круг – Разорвала я этот круг.
Мало в произведении ярких, самобытных образов, сравнений, метафор. «Ловушка злого рока», «закаменелые мышцы», «кровавые слёзы», «пагубные мысли», «порочный круг» и т.д. – все эти штампы настолько растиражированы, затасканы, что пользы не приносят и текст не украшают. Найдя довольно удачный образ «на волнах любви качает», автор так обрадовался, что употребил его дважды в одной части.
Не прожить. Верней, не выжить. — как точно сказано!
Посмеялась я до слёз
(не совсем поняла только, для чего мне подгузник