Ключевое слово "на мой взгляд". Условиями конкурса этого не требовалось, напротив, авторам предлагалось представить самостоятельное прочтение заданного эпиграфа. Если вы, Надежда, решите провести свой конкурс, то будете формулировать условия по своему усмотрению.
Вложиться можно в бизнес, в строки надо уложиться. Про превышение ответила вам в другом комментарии. Напомню и Правила сайта: pisateli-za-dobro.com/pages/rules.html, на пункт 2.8. обратите внимание.
Уважаемая Надежда! В условиях конкурса нет требований как-то оформлять эпиграф, тут авторы были вольны — вставить его в стихи или выделить отдельно. Участники берут в качестве эпиграфа предложенную строку из произведения поэта Серебряного века и создают созвучное с ним поэтическое произведение. Это должно быть новое, ранее не опубликованное стихотворение. Совсем не обязательно точно следовать первоисточнику, возможно и приветствуется собственное прочтение и понимание эпиграфа. Но вдохновлять вас должен Серебряный век!
Что касается объёма, то — по сложившейся на наших конкурсах практике — допускается небольшое превышение, обусловленное особенностями произведения. И, поверьте, ошибки при оценке учитываются.
Восприятие критика как инквизитора и рождает страх, даже если вы его не осознаёте. А вообще мне очень нравится, как вы пишете прозу, думаю, надо это направление развивать.
Очень хочется верить, что из 100 прочитавших статью есть не только пять авторов, к которым как раз нет или почти нет претензий, но и те, к кому она собственно обращена.
Мне кажется, Ольга долго вынашивала эту статью, и вся злость у редактора улетучилась. Очень тактично и бережно получилось, хотя можно было и строже. Тут мне давече попалась одна книжку, выпущенная довольно крупным издательством. Для детей книжка, со стихами и картинками. Автор в серьёзном ЛИТО состоит. Иллюстрации красивые, привлекают внимание. А вот стишки… ну буквально в каждом ошибки. И эту книжицу будут читать детям, и сами дети будут читать, с младых ногтей приучаясь с попустительству безграмотности. А издательству то что — взяли с автора денежки и напечатали всё, не вникая… Грустно и обидно: и за художника, и за читателей... Но мы же с вами не такие, правда? мы хотим, чтобы сборники с логотипом Международного союза писателей им. св.св. Кирилла и Мефодия были качественными, профессиональными, безупречными. Чтобы ими можно было гордиться. И именно потому так строго подходим к отбору произведений и их редактуре. Да, это отражается на сроках, но все мы помним пословицу: поспешить — людей насмешишь. Часто наши авторы оправдывают ошибки и недоработки конкурсных произведений спешкой. А куда вы, дорогие мои, торопитесь? Ну не успеете, зато поработаете и пополните свой контент хорошим текстом. Это лучше, чем оказаться в хвосте благодаря ошибкам.
Виктория, разделяю во многом ваши мысли по поводу конкурсов. Кажется, получился у нас очень полезный для всех диалог. Хорошо, что возникают такие обсуждения, так как много авторов, очень болезненно воспринимающих свои «неудачи» (например, 3 или 4 место, а не первое). Я считаю, что участие в конкурсах — хорошая школа, как для творческого роста, так и для закалки характера. Они вырабатывают трезвое отношение к себе, к критике. Интересная тема для открытого разговора, думаю, надо будет в Литературной беседке что-то на эту тему устроить. Я, говоря об эксперименте, имела в виду не «возраст» этих рифм и форм в русской поэзии, а то, чем они являются для большинства авторов. На самом деле, мы вводили такие номинации, побуждающие к расширению границ, в разных конкурсах. Например, сейчас в «Славянском слове» есть номинация «Ломая шаблоны». Надо нам, наверное, отдельный конкурс устроить — подумаем над этим?
Ни с характером, ни с эмоциями делать ничего не надо! Ни в коем случае. Они — основа, необработанный алмаз, а огранить его помогает изучение теории, отработка техники, практика. Всё получится, Галина!
Дорогие мои авторы! Спасибо за умные цитаты. Один с Сологубом себя сравнивает, другой — с Лермонтовым. Куда деваться??? А вот Брюсов, например, считал, что таким образом поэт коверкает слова. Я знаю, как ни странно, про авторские ударения. Не надо этим оправдывать любую речевую ошибку. У всякой поэтической вольности должны быть границы. Кстати, в слове «черствы» ударение падает на последний слог — и здесь опять сбой ритма.
А вот ещё ошибка в согласовании членов предложения: Сытость, главный стал души удел. Сытость всегда была женского рода, значит, она сталА главным уделом души. Чем будем это оправдывать?
Вот, можем же, когда захотим! Никогда не спешите «на эмоциях» отправлять стихи на конкурс, дайте им остыть, вычитайте, исправьте ошибки. Жаль, что нельзя оценить исправленный вариант. Но будут ещё другие конкурсы, вот как раз уже летний начался.
Спасибо, Виктория, за подробное объяснение. А то мы тут сидим, замшелые, и слыхом не слыхивали о диссонансах и ассонансах Их, кстати, компьютерные программы с рифмами сейчас прекрасно подбирают. Это здорово, что вы любите эксперименты и играете с разными видами рифм. Увы, я как-то не разглядела признаков диссонанса во всех приведённых вами примерах (может, моим коллегам повезёт больше). Но вы автор, вам виднее. Кстати, про рифму со змеёй я ничего не писала... Поделюсь с вами личным опытом. Эксперимент на семинарах и практикумах, или в рамках каких-то творческих обсуждений — вещь замечательная. И у автора, и у читателей (слушателей) появляется возможность обсудить его результаты, поспорить и т.д. Когда вы направляете экспериментальные работы на конкурсы, то (чаще всего) они или остаются незамеченными, или непонятыми, или выглядят настолько чужеродно, что судьи их либо недооценивают, либо вообще игнорируют. Это не значит, что стихи плохие или судьи — дураки. Это принцип работы жюри по определённым критериям. Как этого избежать? Очень просто — сопроводить своё произведение небольшой ремаркой о сути эксперимента. И дать тем самым возможность заметить этот эксперимент и его, выражаясь гастрономически, распробовать. Я поступила так на прошлогоднем «Серебряном голубе России», когда поняла, что предыдущая попытка членами жюри не была воспринята. Просто написала: примечание автора. Результат не заставил себя ждать — мой эксперимент был высоко оценен. А там в жюри маститые литераторы сидят, которые, в отличие от нас, местечковых доморощенных судей, не одну собаку съели на разных видах рифм. Как-то так. А статье, если напишете, будем рады.
В условиях конкурса нет требований как-то оформлять эпиграф, тут авторы были вольны — вставить его в стихи или выделить отдельно.
Участники берут в качестве эпиграфа предложенную строку из произведения поэта Серебряного века и создают созвучное с ним поэтическое произведение. Это должно быть новое, ранее не опубликованное стихотворение. Совсем не обязательно точно следовать первоисточнику, возможно и приветствуется собственное прочтение и понимание эпиграфа. Но вдохновлять вас должен Серебряный век!
Что касается объёма, то — по сложившейся на наших конкурсах практике — допускается небольшое превышение, обусловленное особенностями произведения.
И, поверьте, ошибки при оценке учитываются.
Но мы же с вами не такие, правда? мы хотим, чтобы сборники с логотипом Международного союза писателей им. св.св. Кирилла и Мефодия были качественными, профессиональными, безупречными. Чтобы ими можно было гордиться. И именно потому так строго подходим к отбору произведений и их редактуре. Да, это отражается на сроках, но все мы помним пословицу: поспешить — людей насмешишь. Часто наши авторы оправдывают ошибки и недоработки конкурсных произведений спешкой. А куда вы, дорогие мои, торопитесь? Ну не успеете, зато поработаете и пополните свой контент хорошим текстом. Это лучше, чем оказаться в хвосте благодаря ошибкам.
Я, говоря об эксперименте, имела в виду не «возраст» этих рифм и форм в русской поэзии, а то, чем они являются для большинства авторов. На самом деле, мы вводили такие номинации, побуждающие к расширению границ, в разных конкурсах. Например, сейчас в «Славянском слове» есть номинация «Ломая шаблоны». Надо нам, наверное, отдельный конкурс устроить — подумаем над этим?
А вот Брюсов, например, считал, что таким образом поэт коверкает слова.
Я знаю, как ни странно, про авторские ударения. Не надо этим оправдывать любую речевую ошибку. У всякой поэтической вольности должны быть границы.
Кстати, в слове «черствы» ударение падает на последний слог — и здесь опять сбой ритма.
А вот ещё ошибка в согласовании членов предложения: Сытость, главный стал души удел. Сытость всегда была женского рода, значит, она сталА главным уделом души. Чем будем это оправдывать?
Их, кстати, компьютерные программы с рифмами сейчас прекрасно подбирают.
Это здорово, что вы любите эксперименты и играете с разными видами рифм. Увы, я как-то не разглядела признаков диссонанса во всех приведённых вами примерах (может, моим коллегам повезёт больше). Но вы автор, вам виднее. Кстати, про рифму со змеёй я ничего не писала...
Поделюсь с вами личным опытом. Эксперимент на семинарах и практикумах, или в рамках каких-то творческих обсуждений — вещь замечательная. И у автора, и у читателей (слушателей) появляется возможность обсудить его результаты, поспорить и т.д. Когда вы направляете экспериментальные работы на конкурсы, то (чаще всего) они или остаются незамеченными, или непонятыми, или выглядят настолько чужеродно, что судьи их либо недооценивают, либо вообще игнорируют. Это не значит, что стихи плохие или судьи — дураки. Это принцип работы жюри по определённым критериям. Как этого избежать? Очень просто — сопроводить своё произведение небольшой ремаркой о сути эксперимента. И дать тем самым возможность заметить этот эксперимент и его, выражаясь гастрономически, распробовать. Я поступила так на прошлогоднем «Серебряном голубе России», когда поняла, что предыдущая попытка членами жюри не была воспринята. Просто написала: примечание автора. Результат не заставил себя ждать — мой эксперимент был высоко оценен. А там в жюри маститые литераторы сидят, которые, в отличие от нас, местечковых доморощенных судей, не одну собаку съели на разных видах рифм.
Как-то так. А статье, если напишете, будем рады.