Добрый вечер, уважаемая Ольга! Если можно, тогда уберу второй вариант и оставлю первый… По- другому у меня не получается сделать пока видимо… надо время и учиться… учиться…
Вера, здравствуйте. Не знаю, внимательно ли Вы прочитали вводную статью, но мне казалось, что я сумела объяснить, чем пеон отличается от двусложных размеров. Попробую пару катренов Вашего стихотворения переделать в пеон. На шедевральность не претендую, возможно, местами будет несколько бредово, но постараюсь написать так, чтобы было видно разницу в ритме. Ударные слоги буду выделять жирным шрифтом.
Вот что получилось: В предрассвЕтном перломУтре успокОились капЕли, По дорОжкам ветерОчек размывАет акварЕли. ПробуждАется прирОда под высОкою лазУрью, УмывАется надЕжда золотИстою глазУрью.
Под окнОм благоухАет куст сирЕневого цвЕта, НаполнЯя все аллЕи пробудИвшимся рассвЕтом. Эти грОздья неземнЫе на недЕле расспустИлись, АромАтом опьянИли, раздразнИли, закружИли.
Как видите, две строчки (третью и четвёртую) в Вашем стихотворении переписывать не пришлось, потому что в них как раз пеон (ну или хорей с перрихием) В моём варианте в каждой строке по четыре ударных слога, если не брать во внимание предлоги, который являются отдельными словами и имеют ударения. Но предлог — это служебная часть речи для связки слов, поэтому при чтении мы не ставим на них ударения, произносим как бы мимоходом, не выделяя голосом.
А в Вашем варианте, Вера, во многих строчках ударений гораздо больше четырёх. Например: В предрассвЕтном тИхом глЯнце затихАет звОн капЕли, По дорОжкам вЕтер сЕет мАя крАски акварЕли.
То есть, главное условие пеона — 1 ударный, три безударных — в большинстве строк не выполнено.
тема (содержание) мужской беззаветной жертвенной любви не нашла отклика
Ну почему же, Георгий, я сразу написала, что это монолог о любви, полной самоотдачи, т.е. жертвенной. Догадка про авторство у меня тоже мелькала, но именно сбои и некоторый пафос позволили думать, что автор гораздо моложе и менее опытный.
Это стихотворение написал я. Мне особенно понравилось, что меня посчитали автором, «только начинающий осваивать азы стихосложения». Удивили два первых комментария, посчитав, что ЛГ — в разлуке с возлюбленной. Хотя мною это стихотворение писалось, так сказать, в альбом любимой женщине, то есть своей супруге, с которой мы прожили 55 лет, и никогда не были в разлуке, и я её по-прежнему люблю так, как это было написано в стихотворении. Теперь касаемо сбоя стихотворных ритмов. Я уже говорил, что пишу, исключительно пребывая в трансе. (Прекрасную статью о трансе можно прочитать здесь ast-academy.ru/blog/transovoe_sostoanie_kontakt_s_bessoznatelnym_i_kak_s_nim_rabotat/?ysclid=morh4tadyn760082997) Чтобы войти в него, долго медитирую, чтобы сознание полностью растворилось, и уступило месту подсознанию. Я никогда не знаю, о чем будет моё очередное стихотворение, и даже, когда пишу его, не знаю, чем оно закончится. Слова, и особенно рифмы выскакивают из пустоты сами, и цепляясь друг за дружку, ложатся на бумагу. Это подобно бормотанию юродивого. Но вот что здесь принципиально: там, откуда приходят слова – своя музыка (я её называю, музыкой небес) и у неё свой собственный ритм, которые довольно часто расходится с классическими стихотворными ритмами. Понятное дело, когда они вступают в противоречие со стихотворными размерами, я невольно отдаю предпочтение ритму «музыки небес». Делаю это неосознаваемо, потому как в состоянии транса ум напрочь отсутствует. Так вот у меня вопрос приверженцам классики: а стоит ли подгонять ритмы, услышанные в трансе, под воспринимаемые умом классические стихотворные размеры? Не лучше ли попытаться воспринять трас-стихи как невнятное бормотание юродивого? Все-таки какое-никакое разнообразие в огромнейшей, навалившейся ныне на душу читателя стихотворной массы. Сильно обескуражило то, что тема (содержание) мужской беззаветной жертвенной любви не нашла отклика. Буду гадать: то ли она полностью уже исчезла из жизни, то ли женщины окончательно разуверились в её существовании. Ну, что же мой основной посыл вынесения на обсуждение любовного стихотворения – завить, что она, мужская любовь, все же – существует.
Ирина, спасибо за участие, за такие трогательные строки. К сожалению, всякое случается… Но главное – «дачке – жить»! Пусть поются песни и цветут пионы! Пусть всё будет хорошо.
Прекрасное содержательное интервью интересным человеком.Особенно тронули строки о детстве в Смоленской области.Были три дня в Смоленске с мамой в 1987 году, по пути в Прибалтику.Очень запомнился город чистотой, простором, Днепром, горками и прохладой.Слава богу, был июль без жары.И, конечно, Успенский собор.Будьте счастливы!
Спасибо большое за искренность и эмоциональность, Наталия. И особая благодарность Светлане за продуманные вопросы, за внимание к разным аспектам жизни и творчества. Вы спрашивали о сокровенном, потому диалог состоялся, сложился. Успехов нам всем и новых творческих свершений. Пусть все складывается успешно, красиво и ярко.
Благодарю вас, Василий. Курск славный и древний город, был и остался русским приграничьем, сторожевой крепостью, принимающей удар. Стойкий солдат и труженик. За это особенно его люблю.
Если можно, тогда уберу второй вариант и оставлю первый…
По- другому у меня не получается сделать пока видимо… надо время и учиться… учиться…
Попробую пару катренов Вашего стихотворения переделать в пеон. На шедевральность не претендую, возможно, местами будет несколько бредово, но постараюсь написать так, чтобы было видно разницу в ритме. Ударные слоги буду выделять жирным шрифтом.
Вот что получилось:
В предрассвЕтном перломУтре успокОились капЕли,
По дорОжкам ветерОчек размывАет акварЕли.
ПробуждАется прирОда под высОкою лазУрью,
УмывАется надЕжда золотИстою глазУрью.
Под окнОм благоухАет куст сирЕневого цвЕта,
НаполнЯя все аллЕи пробудИвшимся рассвЕтом.
Эти грОздья неземнЫе на недЕле расспустИлись,
АромАтом опьянИли, раздразнИли, закружИли.
Как видите, две строчки (третью и четвёртую) в Вашем стихотворении переписывать не пришлось, потому что в них как раз пеон (ну или хорей с перрихием)
В моём варианте в каждой строке по четыре ударных слога, если не брать во внимание предлоги, который являются отдельными словами и имеют ударения. Но предлог — это служебная часть речи для связки слов, поэтому при чтении мы не ставим на них ударения, произносим как бы мимоходом, не выделяя голосом.
А в Вашем варианте, Вера, во многих строчках ударений гораздо больше четырёх. Например:
В предрассвЕтном тИхом глЯнце затихАет звОн капЕли,
По дорОжкам вЕтер сЕет мАя крАски акварЕли.
То есть, главное условие пеона — 1 ударный, три безударных — в большинстве строк не выполнено.
Во 2-м варианте в строке
слово «мы» сбивает ритм. Сделаем инверсию: «В опьяняющей сирени мы с тобою заблудились».
Ну почему же, Георгий, я сразу написала, что это монолог о любви, полной самоотдачи, т.е. жертвенной.
Догадка про авторство у меня тоже мелькала, но именно сбои и некоторый пафос позволили думать, что автор гораздо моложе и менее опытный.
Теперь касаемо сбоя стихотворных ритмов. Я уже говорил, что пишу, исключительно пребывая в трансе. (Прекрасную статью о трансе можно прочитать здесь ast-academy.ru/blog/transovoe_sostoanie_kontakt_s_bessoznatelnym_i_kak_s_nim_rabotat/?ysclid=morh4tadyn760082997) Чтобы войти в него, долго медитирую, чтобы сознание полностью растворилось, и уступило месту подсознанию. Я никогда не знаю, о чем будет моё очередное стихотворение, и даже, когда пишу его, не знаю, чем оно закончится. Слова, и особенно рифмы выскакивают из пустоты сами, и цепляясь друг за дружку, ложатся на бумагу. Это подобно бормотанию юродивого. Но вот что здесь принципиально: там, откуда приходят слова – своя музыка (я её называю, музыкой небес) и у неё свой собственный ритм, которые довольно часто расходится с классическими стихотворными ритмами. Понятное дело, когда они вступают в противоречие со стихотворными размерами, я невольно отдаю предпочтение ритму «музыки небес». Делаю это неосознаваемо, потому как в состоянии транса ум напрочь отсутствует. Так вот у меня вопрос приверженцам классики: а стоит ли подгонять ритмы, услышанные в трансе, под воспринимаемые умом классические стихотворные размеры? Не лучше ли попытаться воспринять трас-стихи как невнятное бормотание юродивого? Все-таки какое-никакое разнообразие в огромнейшей, навалившейся ныне на душу читателя стихотворной массы.
Сильно обескуражило то, что тема (содержание) мужской беззаветной жертвенной любви не нашла отклика. Буду гадать: то ли она полностью уже исчезла из жизни, то ли женщины окончательно разуверились в её существовании. Ну, что же мой основной посыл вынесения на обсуждение любовного стихотворения – завить, что она, мужская любовь, все же – существует.
Нам есть за что судьбу благодарить.
Мы преданы единственной команде.
Команде, без которой нам не жить.
До-о-л-го дыма стоял ореол,
Жгли костёр на соседней даче,
Обнимая небо орёл,
Самолётиком чёрным маячил.
Д-а-ачи! Брошенное житьё,
Постсоветского нашего быта,
И утопленниц забытьё,
И фундаментов белых корыта.
По квадратам живая боль.
Там дикушка вишня, там слива.
Нет хозяев весёлых и кол,
Вбит, где трубы ржавеют полива.
На веранде сидел старик,
Генералом в своём хозяйстве.
Виноградник – диковник сник,
И спадает кора мытарства.
Детство, солнце, карминовый рай!
Печь – чугунка, корзинка с грибами,
И мелиссовой бабки чай.
Лодка с розовыми веслами.
Дым отечества сладок, тягуч.
Топь болотная русские дачки.
Хмур Урали сердюч, и горюч.
Бакен в волнах, как Танькин мячик.
Воздух к вечеру отсырел.
Рой гостёчков с клинковым жалом.
Чай заваристый изопрел.
Шашлыки оплывают с жаром.
Зять – хозяин и дачке -жить.
Дочь – молодка и дети погодки.
Ж-ить и п-еть. Ж-ить и п-ить,
Птицам, песням, пионам в солодке.
24.06.2019 год.
Из книги «На одном дыханье ветра»
***
Шестого, дачам был конец положен…
Стена огня через Урал пошла…
Огонь кипел и сухостой помощник,
Был порохом в долине зла…
Седьмого, всадник черный ветер…
Скакал и рвался, как метлой…
сгребая листья жег и плети…
мертвели, прошивая лес иглой…
Восьмого, чуть покарапал дождь…
Стояли выжженные дачки…
Убитый сторож, старый ёж…
лежал свернувшись на карачках…
и долго дыма стоял ореол…
9 октября.2019 год. Памяти дачам. Садоводческое общество «Яик -2»
Из книги «На одном дыханье ветра»
И особая благодарность Светлане за продуманные вопросы, за внимание к разным аспектам жизни и творчества. Вы спрашивали о сокровенном, потому диалог состоялся, сложился. Успехов нам всем и новых творческих свершений. Пусть все складывается успешно, красиво и ярко.
Курск славный и древний город, был и остался русским приграничьем, сторожевой крепостью, принимающей удар.
Стойкий солдат и труженик. За это особенно его люблю.