1. Героиня представлена импульсивной по натуре, а не импульсивной по поводу скорой кончины супруга. Так много текста, а переживания именно из-за смерти мужа не описаны вообще. Как изменилась картина мира героини? Как она теперь видит свое будущее? Как она ест? Как она спит? Как она воспринимает саму себя? Об этом ничего не написано. Уверена, что в голове автора это всё есть, а вот на бумагу не описали, и нам тоже непонятно. Какой она была замужней? Какой стала теперь? О чем жалеет? Что не успела сделать? 2. Импульс зарегистрироваться на сайте знакомств не раскрыт. Нужна либо огромная боль утраты, огромная пустота, чтобы начать ее заполнять, буквально поглощающая до мыслей о самоубийстве. Либо надо все-таки четко сказать — она уже давно чувствовала себя одинокой и поэтому так быстро пошла по сайтам знакомств. 3. Первые два абзаца мне показались слишком короткими. Мне кажется надо описать жизнь двух персонажей: жили в Москве, в двушке в ипотеку, работали там-то, или любили то-то и то-то. Или что-то похожее, чтобы мы поняли вообще кто умер. И то как и из-за чего умер тоже не показано. 4. Все люди кроме главной героини показались бездушными козлами на 100%. Может так и надо и может так и есть. Просто пишу как факт.
Тема действительно интересная. И я согласна с большей частью, просто я смотрю также с другого угла. Я прекрасно понимаю тему, что отсутствие патриотизма и «человек мира» — это проблема, и с таким подходом мир от войн не избавишь, это вы очень верно подметили. Я бы даже сказала, что это прямая дорога к полному хаосу. Потому что зло существует. Потому что зло нужно побеждать. Моя новая книга ЛЮДИ С РЮКЗАКАМИ как раз про волну русской эмиграции последних 1,5 лет (и там еще есть глава про белую эмиграцию), и там четко прослеживается, то молодое поколение притворятся, что «нет Родины, нет и изгнания», вы тоже очень точно подметили данное настроение. Но все-таки я за немного другой формат, если мы говорим о художественной литературе на эту тему. Я бы даже так сказала — данный стих поймут и правильно осознают только взрослые, устоявшиеся люди. А таких меньшинство. Поэтому писать для публики я думаю нужно иначе. Во главу угла ставить реализм и конкретную проблему. «Враг» должен означать что-то. Иначе так «врагом» можно обозначить каждого. «Враг» должен быть абсолютным злом, а не просто противоположной стороной.
Само произведение, конечно же, прекрасно. Кораблестроение для меня очень приятная тематика и близкая. Моя любовь к литературе как раз началась с «Дети капитана Гранта» и подобных книг, наверное, в 9 лет. Тем не менее, романтизация войны — дело достаточно досадное, если не сказать неэтичное. Я понимаю борьбу с террористическими организациями, но всё остальное. И отделять факт значения от таланта нельзя. Нельзя сказать, что мы здесь говорим об искусстве, а не о войне и подобном. У многих людей есть талант — главное, как они его используют.
Начинается с «Войною снова дышит море.». Я живу на море 8 лет, по сути прямо у кромки воды. Не важно сколько линкоров придёт — морю на них как бы всё равно на самом деле. Море гораздо более великое создание, чем 100 галер и 200 пушек. Это всё игры человека.
Романтизация меня отталкивает еще в том смысле, что дает неверное представление о том, как выглядит война на самом деле. Вот реализм бы бы кстати. Важно также понимать за что и почему мы сражаемся. «За добро» / «За безопасность наших детей» / «За мир в регионе». Подмена понятий слишком частая идея в подобных конфликтах испокон веков.
«Люди с рюкзаками» — это история о переполненных городах и странах, куда пришла великая миграция 2022 года. Идя по следам людей богатых и бедных, уверенных в себе и сломленных, напуганных и окрыленных свободой, можно найти великие закономерности жизни, которые расскажут нам столь многое о причинах и следствиях всех наших судьбоносных решений. Это история о том, как каждый ищет свое место в мире. О том, как наши собственные ошибки ломают наши судьбы и судьбы близких нам людей. О том, как порой, вырвавшись из одной тюрьмы, мы попадаем в другую. И о том, что некоторые, даже покинув своего узника, навсегда остаются под его властью. «Люди с рюкзаками» — роман об эмиграции, о вечном стремлении выжить в этом мире, несмотря ни на что. Он о свершениях, подвигах, ущемлениях, страхах, надеждах, заблуждениях и злоупотреблениях, обо всех человеческих глупостях. Но в первую очередь — это книга об изгнании, как оно есть.
Я выпустила книгу о волне русской эмиграции 2022-2023 года «Люди с рюкзаками» в Литрес: Самиздат: www.litres.ru/book/uliya-koteas/ludi-s-rukzakami-69579142/. Отправила несколько работ на различные конкурсы (рассказы и проза). Еще переехала на виллу и старалась просто отдохнуть у бассейна, занималась личной жизнью. Но в целом работала, как обычно, искала возможности для некоторого карьерного сдвига в позитивном финансовом направлении. Все-таки последние два месяца у нас в Турции была жара +39-+45 градусов, поэтому старалась не ставить слишком высоких целей и не требовать от себя большего :)
Вопрос качества и добротности стоит очень остро и субъективен с точки зрения нас, отдельно взятых людей. Я по своему опыту работы в редакциях (не в издательстве, но все-таки в редакциях) знаю термин «графомания» и подобные более обидные. К сожалению, это реальность, что многие «не могут не писать», но на самом деле не пишут полноценные произведения. Будь то книга, стих, информативная статья, новость или что-либо другое.
Нужна логика построения сюжета, отсутствие стилистических и логических ошибок, мораль, концовка, нетривиальность, грамотность, подходящий формат к жанру. Конечно же, оценивать литературу сложно. Я этим не занимаюсь и не собираюсь говорить, что лично смогу определить графоманию в художественной литературе. Но, если посмотреть на то, что действительно присылают в редакции: 90% — это графомания. Публикуется, конечно же, условно 1%. Поэтому еще 9% не публикуется, но графоманией не является. Тем не менее, факт есть факт — в любой профессии есть люди, которые к ней не подготовлены по разным причинам.
Я верю, что талант человека всегда простирается на разные стези. И здесь важно правильно осознавать себя в обществе, понимать свое место, осознавать время, в котором вы живете (эпоху) и возможности. Это тоже логика, которая нужна в построении любой карьеры, в том числе в творческой. Можно всю жизнь творить в стол, и ругать мир за то, что сейчас не популярен определенный жанр. Если вы при этом счастливы — это отлично. Но если нет — возможно, вам нужно что-то менять и дело именно в вас. Можно сменить жанр, формат, пройти другими дорогами, постучать в другие двери, обивать и обивать и обивать пороги. Активно, а не несколько раз в год. Любая карьера требует построения, серьезной работы. А в литературе еще и сроки более растянуты, как правило.
Люди часто думают, что издательства «не хотят издавать их хорошие книги, потому, что там сидят идиоты». Но дело не в издательстве (которое, тоже ошибается, кстати, время от времени, это нормально) — а в мире вокруг. Если ваша книга написана в непопулярном жанре — найдите страну, в которой он популярен, закажите перевод, и отошлите по тем издательствам. Если ваша книга написана в узкой тематике — понятное дело, что речь в принципе не шла о печати в 10 000 экземпляров. Если жизнь показывает вам, что эта работа не нужна — есть смысл перейти в смежную сферу. Конечно же, если вы счастливы на своей стезе и получается полную отдачу — нет смысла думать о заработке. Но, как правило, люди страдают и погружаются в депрессию оттого, что изначально не просчитали траекторию своей творческой жизни.
Насколько я помню по биографиям, все писатели и поэты жили другими профессиями. Или были из богатых семей. Это данность, нет смысла пытаться переделать мир, который в принципе может вам стать и опорой, и поддержкой, и трамплином вверх. Полозкова сделала себе имя и курсирует уже даже по миру. Потому что она была нужна миллионам, и помогла миллионам. Чем большему количеству людей вы помогаете, отдаёте, нравитесь — тем более вы полезны, и тем даже больше у вас средств на следующую творческую деятельность. Не стоит думать, что творчество — это что-то эфемерное. Здесь действуют те же самые законы мира, хоть и на эмоционально-психологическом плане. Нужно дать людям то, что они хотят. А не дать то, что вы хотите из себя отдать. Как правило, в итоге выигрывают лишь те, кто нашли золотую середину между «то, что я хочу отдать» и «то, что они хотят от меня». Тогда нет перекоса ни в одну из сторон. Ценный продукт для общества здесь становится ее и приносящим деньги.
Повторюсь, что любая карьера требует стратегии, понимания причин и следствий. И важно не только осознавать ситуацию в мире, но и самого себя. Талант писателя многогранен и может приносить доход в огромном количестве мест. Представьте: вы работаете продавцом в магазине и вас просят помыть пол. У вас в руке швабра и вы умеете мыть всё на 100%, вы действительно профессионал в своем деле. Но вы моете потолок. Вас опять просят помыть пол, но вы опять моете только потолок. Потом вас увольняют. И вы говорите только о том, что «потолок в магазине тоже должен быть чистым». И вы, в принципе, правы. Но пол нужно мыть несколько раз в день, чтобы вас оставили на работе продавцом в магазине, не правда ли? Это важнее для всего мира, для владельца магазина, для людей, сюда приходящих? В общем, если вы еще не нашли — нужно искать.
Такое у меня было. Работая над своей новой книгой я тоже застряла на портретизации, потому что еще главных героев было целых 8. Троих я сразу видела, а дальше… Лично я перебирала разные варианты, пока не поняла, что они «дружат» друг с другом и со мной лично тоже. И поняла, что «влюбляться» нужно не только в главных героев, а во всех персонажей. Иначе у меня не работает.
Как создать образы героев: 1) Посмотреть легендарные сериалы/фильмы/книги в том же жанре, что ваше произведение, и найти подходящих персонажей, подкорректировав их на свой вкус 2) Найти «героев» и «муз» о которых вам лично хочется писать. Возможно, из другого жанра. Может быть, мужчину вашей мечты или образ матери, о котором вы мечтали. 3) Сократить количество героев или расширить круг. Иногда проблема в этом. 4) Вспомнить, что именно вы хотели написать в самом-самом начале. Какие образы были в голове? 5) Попробовать начать писать их: — диалоги; — образ в одежде и внешности; — описание их личной истории. Просто возьмите и напишите по 3 предложения на 1 вариант, и 3 варианта на каждый, и вы поймете, что ближе (как в игре «горячо-холодно»). 6) Важно вспомнить о чем был сюжет. Например, о спасении. Тогда вам нужен образ героя, образ антагониста, образ жертвы. Классика. Начинайте с них.
Вот, у меня примерно так. Работа, 15 дел в день, семейные дела, банально отдохнуть (сходить в кафе, посмотреть серию сериала). Каждый день вылезает что-то новое, что нужно сделать и срочно. Списки дел тоже веду, когда совсем завал начинается, потому что держать в голове становится стрессово. Выделять каждый день «по 15 минут» (или «по часу») не могу, потому что писать надо отдохнувшим, погружаться в свой художественный мир, а когда ты устал (или даже злишься) — лучше просто посмотреть кино.
Очень верно. Но у меня вот совсем нет страха писательства. Я переключаюсь с инфо-стиля на моду и fashion, а потом вечером пишу художественное. Сроки, несомненно, да, я бы даже сказала, что вдохновляют! Так что лень/приоритезация для меня бОльшая проблема.
Слышала такое. Конкретно я с ним не согласна, и большинство издателей/редакторов впрочем тоже. Здесь важно создается ли ценный продукт в каком-либо смысле этого слова.
2. Импульс зарегистрироваться на сайте знакомств не раскрыт. Нужна либо огромная боль утраты, огромная пустота, чтобы начать ее заполнять, буквально поглощающая до мыслей о самоубийстве. Либо надо все-таки четко сказать — она уже давно чувствовала себя одинокой и поэтому так быстро пошла по сайтам знакомств.
3. Первые два абзаца мне показались слишком короткими. Мне кажется надо описать жизнь двух персонажей: жили в Москве, в двушке в ипотеку, работали там-то, или любили то-то и то-то. Или что-то похожее, чтобы мы поняли вообще кто умер. И то как и из-за чего умер тоже не показано.
4. Все люди кроме главной героини показались бездушными козлами на 100%. Может так и надо и может так и есть. Просто пишу как факт.
Начинается с «Войною снова дышит море.». Я живу на море 8 лет, по сути прямо у кромки воды. Не важно сколько линкоров придёт — морю на них как бы всё равно на самом деле. Море гораздо более великое создание, чем 100 галер и 200 пушек. Это всё игры человека.
Романтизация меня отталкивает еще в том смысле, что дает неверное представление о том, как выглядит война на самом деле. Вот реализм бы бы кстати. Важно также понимать за что и почему мы сражаемся. «За добро» / «За безопасность наших детей» / «За мир в регионе». Подмена понятий слишком частая идея в подобных конфликтах испокон веков.
Люди с рюкзаками, Юлия Котеас
«Люди с рюкзаками» — это история о переполненных городах и странах, куда пришла великая миграция 2022 года. Идя по следам людей богатых и бедных, уверенных в себе и сломленных, напуганных и окрыленных свободой, можно найти великие закономерности жизни, которые расскажут нам столь многое о причинах и следствиях всех наших судьбоносных решений. Это история о том, как каждый ищет свое место в мире. О том, как наши собственные ошибки ломают наши судьбы и судьбы близких нам людей. О том, как порой, вырвавшись из одной тюрьмы, мы попадаем в другую. И о том, что некоторые, даже покинув своего узника, навсегда остаются под его властью. «Люди с рюкзаками» — роман об эмиграции, о вечном стремлении выжить в этом мире, несмотря ни на что. Он о свершениях, подвигах, ущемлениях, страхах, надеждах, заблуждениях и злоупотреблениях, обо всех человеческих глупостях. Но в первую очередь — это книга об изгнании, как оно есть.
Я выпустила книгу о волне русской эмиграции 2022-2023 года «Люди с рюкзаками» в Литрес: Самиздат: www.litres.ru/book/uliya-koteas/ludi-s-rukzakami-69579142/. Отправила несколько работ на различные конкурсы (рассказы и проза). Еще переехала на виллу и старалась просто отдохнуть у бассейна, занималась личной жизнью. Но в целом работала, как обычно, искала возможности для некоторого карьерного сдвига в позитивном финансовом направлении. Все-таки последние два месяца у нас в Турции была жара +39-+45 градусов, поэтому старалась не ставить слишком высоких целей и не требовать от себя большего :)
Нужна логика построения сюжета, отсутствие стилистических и логических ошибок, мораль, концовка, нетривиальность, грамотность, подходящий формат к жанру. Конечно же, оценивать литературу сложно. Я этим не занимаюсь и не собираюсь говорить, что лично смогу определить графоманию в художественной литературе. Но, если посмотреть на то, что действительно присылают в редакции: 90% — это графомания. Публикуется, конечно же, условно 1%. Поэтому еще 9% не публикуется, но графоманией не является. Тем не менее, факт есть факт — в любой профессии есть люди, которые к ней не подготовлены по разным причинам.
Я верю, что талант человека всегда простирается на разные стези. И здесь важно правильно осознавать себя в обществе, понимать свое место, осознавать время, в котором вы живете (эпоху) и возможности. Это тоже логика, которая нужна в построении любой карьеры, в том числе в творческой. Можно всю жизнь творить в стол, и ругать мир за то, что сейчас не популярен определенный жанр. Если вы при этом счастливы — это отлично. Но если нет — возможно, вам нужно что-то менять и дело именно в вас. Можно сменить жанр, формат, пройти другими дорогами, постучать в другие двери, обивать и обивать и обивать пороги. Активно, а не несколько раз в год. Любая карьера требует построения, серьезной работы. А в литературе еще и сроки более растянуты, как правило.
Люди часто думают, что издательства «не хотят издавать их хорошие книги, потому, что там сидят идиоты». Но дело не в издательстве (которое, тоже ошибается, кстати, время от времени, это нормально) — а в мире вокруг. Если ваша книга написана в непопулярном жанре — найдите страну, в которой он популярен, закажите перевод, и отошлите по тем издательствам. Если ваша книга написана в узкой тематике — понятное дело, что речь в принципе не шла о печати в 10 000 экземпляров. Если жизнь показывает вам, что эта работа не нужна — есть смысл перейти в смежную сферу. Конечно же, если вы счастливы на своей стезе и получается полную отдачу — нет смысла думать о заработке. Но, как правило, люди страдают и погружаются в депрессию оттого, что изначально не просчитали траекторию своей творческой жизни.
Насколько я помню по биографиям, все писатели и поэты жили другими профессиями. Или были из богатых семей. Это данность, нет смысла пытаться переделать мир, который в принципе может вам стать и опорой, и поддержкой, и трамплином вверх. Полозкова сделала себе имя и курсирует уже даже по миру. Потому что она была нужна миллионам, и помогла миллионам. Чем большему количеству людей вы помогаете, отдаёте, нравитесь — тем более вы полезны, и тем даже больше у вас средств на следующую творческую деятельность. Не стоит думать, что творчество — это что-то эфемерное. Здесь действуют те же самые законы мира, хоть и на эмоционально-психологическом плане. Нужно дать людям то, что они хотят. А не дать то, что вы хотите из себя отдать. Как правило, в итоге выигрывают лишь те, кто нашли золотую середину между «то, что я хочу отдать» и «то, что они хотят от меня». Тогда нет перекоса ни в одну из сторон. Ценный продукт для общества здесь становится ее и приносящим деньги.
Повторюсь, что любая карьера требует стратегии, понимания причин и следствий. И важно не только осознавать ситуацию в мире, но и самого себя. Талант писателя многогранен и может приносить доход в огромном количестве мест. Представьте: вы работаете продавцом в магазине и вас просят помыть пол. У вас в руке швабра и вы умеете мыть всё на 100%, вы действительно профессионал в своем деле. Но вы моете потолок. Вас опять просят помыть пол, но вы опять моете только потолок. Потом вас увольняют. И вы говорите только о том, что «потолок в магазине тоже должен быть чистым». И вы, в принципе, правы. Но пол нужно мыть несколько раз в день, чтобы вас оставили на работе продавцом в магазине, не правда ли? Это важнее для всего мира, для владельца магазина, для людей, сюда приходящих? В общем, если вы еще не нашли — нужно искать.
Как создать образы героев:
1) Посмотреть легендарные сериалы/фильмы/книги в том же жанре, что ваше произведение, и найти подходящих персонажей, подкорректировав их на свой вкус
2) Найти «героев» и «муз» о которых вам лично хочется писать. Возможно, из другого жанра. Может быть, мужчину вашей мечты или образ матери, о котором вы мечтали.
3) Сократить количество героев или расширить круг. Иногда проблема в этом.
4) Вспомнить, что именно вы хотели написать в самом-самом начале. Какие образы были в голове?
5) Попробовать начать писать их: — диалоги; — образ в одежде и внешности; — описание их личной истории. Просто возьмите и напишите по 3 предложения на 1 вариант, и 3 варианта на каждый, и вы поймете, что ближе (как в игре «горячо-холодно»).
6) Важно вспомнить о чем был сюжет. Например, о спасении. Тогда вам нужен образ героя, образ антагониста, образ жертвы. Классика. Начинайте с них.